昨天，２０１６中国电影编剧高峰论坛在宁波举行。本次论坛主题是“逸夫故里，论影视剧本原创”。论坛围绕着影视剧本原创进行讨论，畅谈影视剧本原创的重要性和文学性。

　　７２岁的“香港影坛教父”吴思远昨天专程从香港赶来，他以成龙和周星驰为例子，讲述了原创剧本的重要性。

　　记者 陈也喆/文 记者 崔引/摄 

　　“邵逸夫先生很喜欢听故事”

　　吴思远第一个发言。他语调温和，讲的是一个老电影人的干货。

　　他在邵氏公司，从场记开始做起，然后做副导演，２６岁那年做了导演。正因为如此，他对邵逸夫先生特别熟悉。

　　在他眼里，邵先生对剧本非常重视，他很喜欢听故事，这是公司里的人都知道的。

　　一些编剧导演知道他的癖好，就在动手写剧本前，先跟他讲故事，而且把故事讲得尽量精彩。

　　邵先生听完故事，会用浓重的宁波口音说：“你给我写下来。”

　　那时候邵先生有一个编剧室，那里有几百本剧本，都是写出来没有投拍的。

　　“所以作为编剧一定要有心理准备，编出来的剧本不一定能拍电影。”吴思远给现场的编剧们打了一剂预防针。“写剧本是一件非常寂寞的事，因为一直都是一个人在思考。有时候写故事碰到瓶颈写不下去了，是常有的事。我有一个经验，跟大家分享。如果我写不下去，我一定不勉强写下去，而是放在那里想一想，我有几条路可以走，如果是最简单的路，那写出来的必定是最不精彩的。”

　　“编剧好比拿一个绳子自己打结，然后再一个一个解出来，这个结非常松，很容易就打开，那不会是好作品。这个结打的时候拉得非常紧，然后用你的智慧，用你的脑子慢慢地解，那是绝对精彩的作品。”吴思远说。

　　“一个好剧本可以改变演员的一生”

　　周星驰也是宁波人，他最近拍的电影《美人鱼》创下３３．８亿元的票房纪录。

　　其实当年，就是吴思远用《赌圣》这个剧本，把周星驰捧红的。

　　“有一阵子很流行特异功能，慢慢地传到香港去了。有一次我在去澳门的路上想到，如果将特异功能跟赌结合在一起，在香港一定很受欢迎。”在这样的思考下，吴思远写了《赌圣》这个剧本，写完之后，发现这个电影，非周星驰莫属。

　　当时周星驰还没什么名气，但他的表演风格很独特。吴思远把他叫到跟前：“有一个很适合你的剧本，你拍完之后一定会变成香港的大明星。”

　　周星驰用难以置信的表情望着他：“真的吗？真的吗？”

　　后来这部电影在香港的票房是５０００万，这在当时的香港是破了纪录的，周星驰也因此成了喜剧之王。

　　“我想说的是，一个好剧本可以改变演员的一生。”吴思远又举了成龙的例子。当时成龙也是名不见经传，他在香港混得不好，就去澳洲做水泥匠，但他的表演也很有特点。

　　那时候香港很流行动作片，但吴思远在北欧销售动作片时，那边的观众说，太暴力了，血流成河，不要看。

　　吴思远就想，能不能将武打片与喜剧结合在一起，这样他想到了远在澳洲的成龙。

　　他去澳洲找成龙的时候，成龙正在用报纸熟练地折帽子，那是水泥匠的拿手绝活。

　　回来之后，成龙接连拍了《蛇形刁手》《醉拳》两部电影，奠定了他日后的地位。

　　“剧本就像一张图纸，有好的剧本，不需要好导演，不需要大明星，可以拍出好电影。但是烂剧本用大导演大明星都没有用。”

　　“宁波是我永远的精神家园”

　　昨天参与发言的编剧中，有一位是宁波奉化人王浙滨女士。她是一级编剧、电影制片人，《离开雷锋的日子》《巴尔扎克和小裁缝》《孔繁森》《建国大业》等著名的电影，都出自她手。  

　　王浙滨说，父亲常对她说，奉化家乡有一条奔腾不惜的河流，他是喝家乡的水长大的，河上横跨一座木桥，是出村的必经之路。父亲与他的母亲告别的时候，他们用奉化话说了一夜的话。第二天清晨，父亲毅然走上桥，没有回头，那是年幼的王浙滨第一次看的满脸泪水的父亲。“桥边告别那一幕”深深地刻在她的记忆中。  

　　２０年后，王浙滨创作了中国与奥地利合拍的电影《芬妮的微笑》，她的灵感就来自于父亲与那座木桥。  

　　芬妮从维也纳漂洋过海，不远万里来到浙江东阳，追寻她苦苦思恋的爱人，岁月将芬妮从一个美丽的维也纳少女，变成了一个地道的中国农妇，他们相依为命，走过了半个世纪。