徐洁明（左）与戚雅仙

　　倾诉人：徐洁明，女

　　年龄：71岁

　　记者：陈也喆

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　　戚雅仙是解放后的越剧四大名旦之一。徐洁明是甬式戚派的代表性人物，作为戚派的大弟子，她的艺术生涯也是那一代越剧人的缩影。

　　6月11日下午，戚派传人徐洁明的收徒仪式在宁波举行。

　　仪式举行前，71岁的徐洁明向记者娓娓讲述了她与越剧名家戚雅仙的师徒情缘。

　　15岁进宁波

　　专区越剧团

　　我是慈溪三北人，父母都是勤恳劳作的本分人，家境还算殷实。那个时候，村里的广播站总会悠悠地传来戚雅仙演唱的越剧《婚姻曲》：

　　“红太阳当空照，五星旗帜迎风飘，敲锣打鼓连天响，秧歌莲湘齐欢笑，婚姻法，有保障，自由平等乐逍遥，千年枷锁已打开，封建礼教如山倒。”

　　那是《婚姻法》刚普及的年代，家家户户农忙回来，都在哼唱这旋律。

　　耳濡目染下，小小的我渐渐喜欢上婉转缠绵的越剧，也喜欢上戚雅仙朴素深沉、韵味醇厚的唱腔。

　　我从小就喜欢哼几句越剧，唱歌也不错。15岁那年，在校长的推荐下，我被选拔进入宁波专区越剧团，成为剧团的学员。

　　当时，剧团里的老师这样评价我：“唇红齿白，明眸皓齿，肤若凝脂，两根翘翘的羊角辫，活脱脱就是越剧花旦的胚子。”

　　虽说主攻花旦，但其实花旦、青衣、正旦、老旦，样样都要学，行行都要演。

　　我如饥似渴地学着，期盼有一天能像戚雅仙一样，唱出动人的越剧。

　　第一次见到戚雅仙

　　初见戚雅仙，是在1963年。那一年，我18岁。

　　戚雅仙到宁波天然舞台来演出越剧《丰收之后》。剧团带着我们去现场观摩学习。

　　我们这帮孩子，第一次见到名角在台上唱念做打，而不是在广播里，一个个都两眼放光，生怕错过每一个细节。

　　我也是第一次知道，一个人戏做得好，是那么光彩。

　　戏演完以后，我们一群人围拢到戚雅仙的住所。卸完妆的她，没有台上那么华丽，却是那么和蔼慈祥。

　　我们让她教唱几句，她谦虚地说：“我嗓子不好。”

　　然后定了定神，张口开始清唱：“甬江水，浪滔滔……”

　　我听得入了迷。她唱得那么悦耳动听，她的形象在曼妙的音乐里也变得美丽优雅。

　　唱完，她还不好意思地说：“没有人给我拉琴，我唱不好。”

　　她的谦逊低调，更衬得她柔美温婉。年少的我，害羞青涩，不敢跟她说话，只有默默地望着她，听她唱着。

　　回去之后，我更是没日没夜地听戚雅仙的越剧选段，模仿她的手眼身法步。

　　后来，我渐渐在越剧团立住脚跟，常上台演出《九斤姑娘》《柜中缘》《风雪摆渡》等剧目。

　　我的技艺正在日臻娴熟，“文革”却在这个时候来了。

　　拜戚雅仙为师

　　文革时期，我被分配在“毛泽东思想宣传队”，不能唱越剧了，但我还是见缝插针地练嗓、练功。每有闲暇，听一听戚雅仙的越剧选段，整天的疲劳就会烟消云散。

　　1979年，我被调入鄞县越剧团，那一年，我34岁。

　　34岁，对一个越剧演员来说，是艺术上的黄金年龄，我贪婪地汲取着艺术的养分，可是并没有机会演主角。

　　当时，经历了十年浩劫，刚刚恢复建制的鄞县越剧团，正面临演员青黄不接的状况。

　　剧团决定，由前辈演员带着我们这帮后起之秀，同台“传帮带”。

　　1980年，鄞县越剧团携《沉香扇》一剧到上海演出。

　　第一天演出时，我饰演丫鬟兰香这个角色，戏份不多。可是不知道为什么，上海的观众很喜欢我，也很喜欢我的唱腔，也许是因为他们听到了熟悉的戚派唱法。

　　第二天演出前，观众和剧场老板强烈要求我出演剧中女主角蔡兰英。

　　从那以后，我成为了鄞县越剧团的主要花旦。

　　我想来想去，这样的机会，是戚雅仙赋予我的。戚派基因早已在我幼年时期，溶入在我的血液里。

　　此后，我在根据同名淮剧改编的越剧《牙痕记》里，套用了戚派的板式和唱腔，完全凭着从小对戚派唱腔的记忆，进行了第一次探索性的演绎。

　　年纪愈大，愈是对戚派着迷，心里一直渴盼着能成为她真正的徒弟，受到她一对一的言传身教。

　　1981年，上海静安越剧团到宁波演出。由戚雅仙主演的越剧《玉堂春》异常火爆，买票要凭户口簿，每人限购两张。即便如此，剧场走道上还是摆满了座椅。

　　就是那一场演出，我下定决心要见到戚雅仙，立志拜她为师。

　　我知道她住在甬港饭店，就怀着忐忑的心情敲开了她的房间，开门见山地说：“戚老师，我就是喜欢你的流派，你教教我好吗？”

　　戚雅仙愣了一下：“啊，小徐啊，我听过你唱的《血手印》，你的嗓子比我好，不要唱我的戚派。”

　　“我就是喜欢戚派。”

　　“你这么好的嗓子，可以唱其他流派。”

　　“我是你的戏迷，从小就喜欢你。”

　　“我没啥花头的，主要还是要靠你自己。”

　　没想到那么多年过去，戚老师仍然谦逊平和。这也是我最敬重她的地方。

　　1982年，在鄞县越剧团和上海静安越剧团的共同见证下，我正式拜戚雅仙为师，成为戚派的入室弟子。

　　在戚老师的悉心教导下，我在原创大戏《离婚记》和《东方女性》中成功运用戚派唱腔，再一次进行原创剧目戚派化的探索。

　　1984年，我主演的越剧《母子奇遇》，荣获浙江省汇演二等奖。我知道，这一切都是戚老师的功劳。

　　2003年，戚老师逝世了，享年75岁，可是她的袅袅余音始终在我心里萦绕，永久不散。戚派，就是我内心流淌的音乐。

　　我退休至今已有20年，之所以教唱戚派，为的就是把戚派的火种延续下去。至今，吴万华、胡红梅、吕倩茹、杨玉娟、盛英智、俞佳蓉，先后成为我的入室弟子。

　　每年清明，每逢祭日，我都会在家里做羹饭，祭奠我心里永远的越剧艺术家戚雅仙老师。