􀴁蒋静波

    在阅读的过程中，有些读者会透过文字，探究作者到底想表述什么，是否隐喻现实生活的某种现象。隐喻是什么？在小说中如何运用？3月19日晚，素负盛名的国内文学期刊《收获》的小说编辑、新锐女作家走走，在三味讲堂为奉化文学爱好者作了一场题为《现实的隐喻和隐喻的现实》的讲座，开拓了文学爱好者，尤其是小说作者的视野。

    走走与文友们分享了她的写作之路上的两个阶段。第一阶段是发自本能的本色写作，一般用明喻方式直指内心所向，如她在复旦求学期间创作的小说《得不到你》。第二阶段是专注于人性和动机的复杂写作，一般运用隐喻的方式触及欲言又止的真相。为了实现这一步跨越，她经过了大量的阅读和模仿的训练。其中为了清洁和精简文字，她阅读了大量西方现代主义之后的小说，用一年时间学习法国新小说中的语言运用，即去掉成语、俗语，抹掉其固有色彩，还文字以原生态。而后又花三年时间，学会不用文字抒情，她甚至专注到学习一个个句子的写法，去掉引号，将对话融入没有间隔的文本中。她以为，要想打动读者，必须用一种低沉、压抑的诉说方式。

    现实是文学的隐喻资源，隐喻不是现实的想象，而是提供一种源于现实的疼痛的力量。走走以她的长篇小说《我快要碎了》为例，分享了她的隐喻种种。这是一篇不具备连贯的故事和情节的形式主义的小说，作者打散了小说结构，把一个个碎片连接起来。小说从两个晦涩的叙事开始，一个是走走和坏坏情感的纠缠，一个是捅杀城管的小贩和身处恶魔教育的高中生。两个事件并无直接的联系，作者通过复调式写作，旨在释放意识里禁锢的内心世界和社会遮蔽的真相。这个长篇本身有很多明确涉及现实的指向，但又不囿于现实表象，使用了各种隐喻的符号。隐喻一：循环——小说开头的坏坏在潜意识的牵引下，来到《循环》杂志讨要稿费。“循环”本身隐喻着无法终结的伤感。隐喻二：门，隐喻渴望假释内心禁锢的意识。隐喻三：标点符号。她认为标点符号也可充满暗喻。最后一章《本书作者Zouzou与Huihui的一段□□情》，如“但——你——再——有——任——何——自——由”，破折号使字词间呈碎片化，充盈着绝望和虚无以及无所不在的被控制的恐惧感，而标题的“□□”隐喻的是情感复杂和迷惘。隐喻四：“我做了一个梦，梦里有一个指示寻找尖锐派。”尖锐隐喻后现代叛逆精神。

    但以走走目前的眼光来看，这部小说写得太复杂了。她说，就如鱼，最好的味道是清蒸，若用了复杂的烹调方式，反而掩盖了它本身的味道。不知这是出于她的谦虚，还是若有所感。

    走走又以编辑的身份，解读她在来稿小说的题目中设置隐喻的例子。如将原《太湖》改成了《大湖》，一字之差，却使“湖”蝉脱具象，而赋予了抽象的隐喻，小说的格局扩大了。还有《跷跷板》，题目本身隐喻着生活永远处于一种失衡的状态。

    在沙龙后半场，许多作者，如高鹏程、杨洁波、虞燕、李则琴和洪珏慧等与走走进行了互动交流。在沙龙的最后，说起奉化举行的桃花马拉松赛事，本科日语专业毕业的走走笑着告诉大家，“走走”在日语中就是“跑”的意思。这次沙龙是奉化区“走进桃花盛开的地方”系列活动中文学名家走进奉化的一项，我期盼奉化的作家能在自身努力下迅速成长，期盼“走走”或“跑跑”成为对奉化文学新气象的一种隐喻。