蒋静波

    谢志强在小小说集《沙漠怎么能没有歌声》中创造了一个无奇不有的魔幻世界，男人可以把女人关进体内，一个人可以去拜访死去多年的朋友，或者一个人死了变成婚戒戴在女友的手上，一条老街可以一夜之间被盗走。那些充满荒诞、寓言化的魔幻作品，就“像雷雨前的黑夜，一道闪电，照亮大地”。

    书中奇妙的想象力，给阅读带来了惊喜。在《痦子》中，一位丈夫用放大镜偶然发现妻子眉毛上端一颗痦子上的秘密：痦子和其前边的一根汗毛竟是他失踪多年的朋友坟墓和墓碑，眉毛如同坟墓附近的一片树林。他到了那片地貌，果然得到了证实。回到家却发现妻子的痦子周围生出了许多相似的肉赘，他再去远郊，那地方果然出现了群墓，而且，朋友的墓碑不见了，回到家，发现妻子有修过脸的痕迹。“他耿耿于怀的是：妻子一直向他隐瞒了什么。”这篇小小说，与以色列作家埃特加·凯雷特的小小说《拉开拉链》有异曲同工之妙。《拉开拉链》说的是一对男女在接吻时，女人被男人的舌头扎伤，觉得男人有事瞒着她，她趁男人熟睡之际，将手伸到男人的舌头底下，发现了一条细小的拉链，拉开后，发现了男人的秘密。正如作者所言，“小说是虚构的艺术，它呈现的是一种存在的可能……一旦穿越现实的边境，就进入了荒诞。”谢志强用非同一般的想象力，在抛开现实的逻辑，实践小说的荒诞中，显得自信而底气十足。

    作者在一个个充满了魔幻、荒诞的故事中，塑造了一个个极端的、象征化的人物。开篇的《讲究》，讲的是一个生前十分讲究的人死后突然复活，他说悼念仪式中哭声不隆重，得重来一遍，在众人哭到高潮时，才满意死去。一个人连死了还要讲究，那才是讲究的极致。《换鼻记》中的完美主义，娶了个除了鼻梁不够挺直，其他都完美无缺的妻子，但他十分计较妻子鼻子的不足，一天，当他看到街上的一位女子有一个完美的鼻子后，立即用匕首将她的鼻子割下来，想给妻子换上，跑回家将妻子的鼻子割去，却找不到那个完美的鼻子，原来是做了一场梦，“妻子捂着缺了鼻子的脸，疼得直哭。”一个过分追求完美的人，到头来伤害了别人，自己还得不到完美。《床的功能是什么》中，主人公“对床有个固执的概念，认为床是供人躺在上面睡觉的家具”，只把床当床来使用，不在床上看电视、说闲话、做爱，妻子跟他离了婚，他还振振有词地说，绝大多数人“在床上干的是跟睡眠无关的事，床已丧失了它的本义”。一个丁是丁，卯是卯，做事死板，绝不通融的人鲜活地站在了我们的面前。

    谢志强用平静、自然的口吻叙说荒诞不经之事，使奇异性表现得寻常而真实。这种叙述方法的小说，作者称之为“会飞的小说”。在《负荷》中，一个人脖颈后长了个东西，作者通过“他”淡淡地叙说着如何从起初的小疙瘩，逐渐发展到像葡萄、乒乓球、篮球那样大，及至给他的生活带来了极大的不便，身体上遭受疼痛的折磨，有一天，肉疙瘩自动脱离了他的躯壳，“他剩下最后一口气，总算看了一眼那背负了好久的肉疙瘩的形象，他吓得叫了一声，不再动了。”在现实中根本不可能发生的事情，通过作者在细节上牢牢扎根于现实的表现手法，使人在阅读中产生一种信任。正是这种信任，给作品的感染力平添了一对翅膀。

    作者去繁删简，忽略人物的年龄、相貌、职务以及场景等具象，只靠人物的动作、语言等细节推动故事的发展，直抵核心。本书八辑，137篇，多属五六百字的闪小说。作者将小小说当作小说来写，正如他所言，小小说首先是小说，拥有了“大”，才容易把握“小”。这种“大”“小”并非指形式上的长短，而是容量上的多少。

    谢志强的小小说，以虚拟的形式，观照现实的存在，有一种震撼人心的力量。它们不仅让人品味到文学的魅力，还能给人留下宽广而深远的思考，如在《负荷》中，让人联想到现实中真有一些人，身上从只有一个小疙瘩变成承载不了的大负荷，最终要了命的事例。在《痦子》中，不能不让人联想到夫妻或情人之间究竟隐藏着多少不为人知的秘密？这些灵光一闪，揉合了魔幻、荒诞、寓意等各种元素的小小说，或许会一时亮瞎了我们的眼，却让我们内心豁然洞亮。