无事之时，喜欢在网上翻翻古诗词，通常只是囫囵以过不求甚解。

　　一年多前，也是这样四处逛着、翻着。一首诗跃入眼帘：

　　盛衰等朝露，世道若浮萍。

　　荣华实难守，池台终自平。

　　富贵今何在？空事写丹青。

　　杯酒恒无乐，弦歌讵有声。

　　余本皇家子，飘流入虏廷。

　　一朝睹成败，怀抱忽纵横。

　　古来共如此，非我独申名。

　　惟有《明君曲》，偏伤远嫁情。

　　第一感觉，这是首和亲诗。可是，纵观史上和亲之作，此诗却显得如此另类。

　　再次细读不免鼻间一阵酸楚。我向来不是个容易被感动的人，却为诗文中“惟有明君曲，偏伤远嫁情”一句而泪盈于眼。说不上来那是怎样的痛，沧海桑田后忽觉万事皆空的悲凉与寂寞。

　　“余本皇家子”也就是说，她不似王昭君在临和亲前被封，而是真正的皇族之女。诗中，她说，成成败败、离离合合；她说，守不了繁荣之景，一切终归宁静；她说，酒在我的口中是无味的，歌在我的耳中是无声的；她说，我原该是皇家女子，却历经辗转飘流。当我亲眼看到了世事的成败，刹那间泪雨纵横。这就是她的身世，虽寥寥数笔，却足以惊天动地。

　　结尾处，原本以为，若展英雄之气，她该如屈原、如项羽般仰天一阙，若抒女儿之叹，也该如昭君、如文姬般琵琶急弦、胡笳悲咽。可她都没有，她说，从古至今这样的事情并非我一人经历，让我感到伤心是和亲远嫁。

　　像是一场狂风暴雨之后，万籁无声，唯一孤叶自树端缓缓飘荡而下，那样的无声无息，却又那样的摄人心魄。只为这最后一句，我百度了这首诗背后的故事，于是，一个生活在北周动荡年间的末代公主宇文芳进入了我的视野。

　　在之后的很长一段日子里，宇文芳和这首诗总在夜深人静时反复显现。有一天，我忽然发现，这不是一个很好的越剧题材吗？

　　行随意动，我开始着手收集素材。很快，我就发现，关于这段历史的记录真是很少。史料里我甚至找不到与公主感情有过交集的人物故事。

　　再次研读那段历史，又一个人物跃然而出——长孙晟！

　　长孙晟：北魏皇族之后，在北周末年奉旨护送宇文芳和亲。其留驻大漠数年之久，是个名副其实的突厥通（剧本以大漠代替）。在之后的公主复仇之战中长孙晟以其通晓突厥的优势，因地制宜，大败敌军，终护得中原安定。

　　长孙晟文韬武略，气宇非凡，在大漠更为后人造就了“一箭双雕”的经典。同时，长孙晟的一生横跨周、隋、唐三代，唐建制虽在长孙晟死后，但作为唐高宗李世民之岳丈，长孙晟在死后还是得到了荣封。当然这荣封不仅仅只是因为他的一双儿女。

　　再搜资料，再吐血。史书上，关于这两人的描写只是送亲路上短短几句。野史、旁史再加自编史。终于理了一大堆备用资料出来。

　　刚动笔不久，却意外发现有个宝宝来凑热闹了。于是，带着宝宝，开始了我漫漫的大漠征程。稿成之日腹中宝宝已近八个月，兴匆匆发越越（编者注：越越为编剧朋友“越女剑”）过目。

　　越越看后建议我把本子给省剧协主席看看，当时口上说好，心里却想着，越越一定是疯了，人家省剧协主席、文联书记的身份，会给咱一小戏迷审剧本？

　　怀着去讨点指导意见的初衷，越越将本子转交给了剧协黄书记……与剧协、与嵊越的合作便由此开始！

　　一年间，改了十余稿，为裘巧芳重点塑造长孙晟。转换角色的过程太痛苦，所幸，有黄书记全程关注、全程指导，有越越、柳儿支持鼓励，还有我家宝宝日夜陪伴，那纠结的案头时光一晃而过。　　

　　重定剧目也充满痛苦，大漠将军、将军令、大漠遗恨……皆不得中要害。终于，有一天灵光忽现——《大漠骊歌》，就是它了。

　　（罗瑜， 《大漠骊歌》编剧，戏迷，宁波人）