谢志强

　　由省作协、省纪委等单位举办的中国（浙江）廉政小小说大赛奖，去年已举办到第三届，大赛组委会收到来自全国各地的４０００余名作者的８０００余篇应征小小说，最终评出了６８篇获奖作品。其中我省作家的作品有３２篇。

　　以廉政为主旨、题材的小小说大奖赛，是对这种文体和作者的一个考验。小小说当然要讲一个故事，但是，又不仅仅是讲个故事。况且，规模的限制，使小小说就像螺蛳壳里做道场，须以小示大，小中见大。

　　在此，我述评的对象锁定我省作家获奖的小小说。徐海蛟的《太守与鱼》，把太守羊续的命运放在时间的长河里淘洗。太守喜欢钓鱼，嗜好食鱼，鱼贯穿了他的少年、中年。少年时钓出了一个宏大的自然景观，中年钓出了一个庸俗的官场景观。身份变了，本性不变。少年为中年做了铺垫，钓鱼之道与为官之道形成了一个焦点。他生活节俭，属下投其所好，送来一条名贵的鱼，但他将这条鱼悬挂在屋檐下，以后每每有人送礼，他都引领来者观看屋檐下的鱼干———清风里晃荡的鱼干。每个人都是垂钓者，每个人又可能变成别人鱼钩上的鱼。徐海蛟文笔从容，穿越历史，但那一束人性的光却照亮了现实。记住那条有着某种固定姿态的鱼干吧，这个细节像一条鱼从遥远的历史游到当下的现实，依旧鲜活着。写鱼其实是写人，人与鱼构成了一种寓意。

　　以史为鉴。李建树的《另一种受贿》，也写了投其所好的故事，好是嗜好，不留神就成软肋。名与利，拒了“利”，却中了“名”，好一个“名”字了得。作者回溯悠悠历史，只不过是镶嵌在情节之中，以古喻今。

　　获奖廉政小小说中，占主导的还是直抵当下现实、与现实同步的作品。类似的投其所好的故事模式，还有陈朝阳的《茶味》，太守的鱼置换为马局长的茶。怎么处理茶的细节，跳出模式，显示出新意？不难看出，本文作者更专注于人物。《茶味》写了马局长从上任到退休，周围的人随着他的上下，或近或远，忽热忽凉。茶中三味，什么味？人味。茶味关乎着权位。对茶颇有研究的马局长，对下属送的名茶，一律说“是假的”。真不懂茶？茶真心假———茶背后是权。可对住在旧瓦房里的一个老村妇的茶，他却说：好茶，好茶。陈朝阳就是从细微之处写出了“茶味”，以茶写人，世间（官场）炎凉就在其中。

　　这就引出了第三届廉政小小说大奖赛的特点，也即表现小小说这个文体的特征。

　　一是手法多样。金晓磊的《影子》和杨祖帆的《坏兄弟》，都写了一个人和他的影子的关系，有着寓言意味。影子始终干涉和监督着实体，构成了双重性。《影子》里，那个受贿的局长被自己的影子搅乱了“好事”，他担心影子会被送礼的人发现，就压在屁股下边。《坏兄弟》里的影子也作为实体的对应面而存在，影随形行，但水火不容，所谓的坏，无非是针对实体的邪念。张庆华的《车库怪事》，朱平兆的《困难表情》则采用了荒诞手法。前者，地点为局长家的车库，那是礼品的积存地。人与动物，都关注着车库，于是上演了一场荒诞剧：猫率领并领导老鼠进军车库，像是行动前的动员报告，动物颠覆性地戏仿了人类习惯的成语、口号、歌曲和论文。《困难表情》貌似写实，但现实一旦走向极端，就是荒诞。年前，领导慰问困难户是常事，不过，要困难户有困难的表情却是异常。所谓困难表情，就是对慰问的领导表现出感激涕零和依依不舍。于是，贾科开始寻找困难表情，以至找得自己生了病，病房里受了电视节目的启发，他前往影视城取经，终于找到了一个替身演员，能生动地表演困难表情。支回回的《通往天堂的门票》，假设一个人死后入天堂，有寓言性质。还有李道一的《都是小戏惹的祸》，正能量的小戏引导出正能量的现实，写戏的人却受到责怪。

　　魔幻、荒诞、隐喻等小说元素，增强了小小说的品位，并且使得大赛作品的质量显著提升。

　　连续三届大赛，还出现一种讨巧的写法，就是塑造了一批没有阴影的人，也就是单面的人。陈竣的《面试》，先暗后明，那暗是虚晃一枪，给光明做铺垫。那位新上任的副乡长，给人造成为自家造楼的错觉———假公济私，实为假私济公，是为乡村教师造房。构成了双重“面试”。

　　二是注重写人。此届大赛获奖作品，明显地摆脱了仅仅叙述一个故事的惯性，出现了写活人物、用好细节的佳作。《茶味》里有句话：局长也是人。作者穿透官的层面，潜入人的灵魂。谢胡坚的《局长摔了一跤》，从小角度切入，这一跤把整个单位激发起来，展示出幽暗、隐秘的灵魂群体。张乃金的《先见之明》，是请君入瓮的现代版，其中有两个细节颇微妙：换菜迎客，巧妙受贿。夫妻俩夜间的对话，一个字：钱；一个字：睡。但聪明反被聪明误。周波的《忙了就忘了》记叙的是一对夫妻睡前的对话，那对话琐碎，饶舌，如同双推磨，对话的关键词是忙。主人公说起白天的忙，像是只有忙碌才能在正常的轨道运行，否则，身体闲暇了思想可能出轨，仿佛一个人灵魂要出窍，就牢牢用意念去守望———忙的意念。这种冷幽默，暗含着灵与肉分裂的可能性。陈效平的《母亲的童谣》，表现出典型的小小说运用细节的方式。刘县长和母亲，都不挑明“红包”的下落，而是从童谣的细节展开。同一首童谣，在一次又一次重复中，内涵丰富，主人公的精神世界也相应提升。张传龙的《小旅馆》则写了事发后，主人公逃跑途中，身份由官员转化为逃犯。大年夜，主人公住在偏僻的小旅馆，看到一个胖乎乎的小男孩（想到家里的儿子，后边有一个细节，给小男孩压岁钱），店主端来一碗热气腾腾的水饺（有生以来最吃好的一顿水饺），他拨打了一个电话（显然打给妻子，这也导致了结尾的警笛），洗了一个温暖的澡。这一系列“小”物事，环绕着人物，给人以联想，与他做官时的风光对照。

　　官场那些人，那些事，不是值得读者回味、深思吗？