陈晓云

    我们一般会认为世界上存在着三种不同形态的电影，这种划分尽管不太严谨，但对我们会有所启发。

　　第一部分，以美国好莱坞电影为代表。现在全球８０％以上的市场是好莱坞电影。第二个部分，是欧洲的艺术电影。那是全世界电影人最高的梦想。世界上最好的三个电影节都在欧洲，但欧洲电影在上世纪８０年代以后几乎崩盘。第三个部分，叫政治电影或者叫意识形态电影。必须客观地替中国电影说几句话，世界上意识形态最浓烈的电影其实是好莱坞电影！我们为什么会觉得中国电影政治色彩很浓呢？那是因为我们的意识形态、政治诉求是说出来的，好莱坞则是通过故事呈现出来的，这是两者最大的区别。

　　任何一个国家的电影其实都可划分为三个类型：艺术电影、类型电影、主流电影。中国电影自然也不例外。但主旋律电影的概念，是中国特有的。

　　最早的主旋律电影主要是两大题材，一类是宏大叙事；还有一类是当代英雄，比如焦裕禄、孔繁森等等。这一类电影在本世纪以后出现了一些新的变化，一是它把很多类型片的元素注入了主旋律电影，另外一个现象是主旋律电影的泛化。去年国产电影有７００多部，其中有２００部左右是由各级政府投资拍摄的电影，主要题材为当地的英雄模范或风土人情。这些电影的命运绝大多数是审查完毕之后就彻底结束了，没有机会进入市场。

　　艺术电影分为纪录片和先锋电影。世界电影史上最早的片子是纪录片，但在中国电影史上，纪录片是严重缺失的，这一部分后来通过电视获得了补偿。１９９３年，央视创办了一个叫《东方时空》的节目，里面有一个栏目叫《生活空间》，讲述老百姓自己的故事。先锋电影在中国电影史上也是严重缺失的，直到１９８２年底才开始出现。

　　类型电影现在所占的市场份额最大。以前叫娱乐片，后来叫商业片。在这一类片子里，功夫片是最有中国特色的类型，但２０００年前后开始往大片转移。《卧虎藏龙》是一个标志。那几年国内做得比较多的主要是喜剧片和恐怖片。喜剧片最突出的就是恶搞。恶搞可以追溯到胡戈对陈凯歌《无极》的恶搞。恶搞电影真正出现在２００６年宁浩的《疯狂的石头》。国内的恐怖片并不恐怖，但是看恐怖片这个行为特别恐怖。我个人觉得中国拍恐怖片的时代还没有到来。接下来是爱情片，我们发现中国拍爱情片在任何时候都是有市场的，尽管爱情故事是所有故事中最难写的。

　　这些片子中更多受关注的是大片。大片的概念来自于好莱坞，今年是大片进入中国内地的第２１年。２００２年开始我们有了自己的大片，但是拍大片始终有一个巨大的困扰，就是票房和口碑之间的“失衡”。这个问题到现在也没有解决。

　　民间写作是我们在影院里看不到的，这个未来会成为电影重要的组成部分。以前我们叫ＤＶ，后来叫微电影、民间写作。这个写作时代的到来，意味着每个人做导演已经成为可能。

　　（作者系北京师范大学新媒体影像研究中心主任、艺术与传媒学院教授。本文根据他在“宁波市首届文艺评论人才研修班”上所作的讲座整理而成。）