□易其洋

　　书法艺术，需要积淀和传承，也需要实验和创新。这是我看了林邦德的书法实验作品展后的一个感受。有此感受，是因为那组独特的书法作品，给人大不同于以往的视觉观感和艺术体味。但紧接着，便有了另一个感受：书法创新也好、实验也罢，终归是脱离不了书法的，或者说它的根是书法。这听起来有点像废话，但我真是有感而发。

　　印有美女的海报、刊登着船期的旧报纸、灯箱广告牌、纸板箱……全都成了林邦德挥毫抒意的地方。书法和这些新的媒介、载体结合后，产生了另一种艺术效果。我想，这也符合他所倡导的“生活艺术化，艺术生活化”的创作理念。但写在“废纸”上的“实验书法”与写在宣纸上的“纯书法”，区别在哪里呢？不忙说理，先说个事儿。

　　记得小时候，村里有位老先生，饱读诗书，还写得一手好字，远近闻名，过年时常被各家请去写对联、喜帖。那时候穷，有些人家连几张红纸和像样点的墨汁都买不起，老先生却从不计较，大门的就写在门板上，粮仓的就写在草篾上，牛羊圈的就写在泥砖上，堂屋里的就写在墙壁上……但不管写在哪里，毫无违拗不和之感，让人啧啧称叹：字写得好，写哪儿都好看。其实，写字的“地儿”不同，“书法”当然有区别，但最大的区别是，那字儿到底写得好不好看。因为，书法是字的艺术，也是书写的艺术。而要把字写得“好看”，尤其是随手写来就“好看”，富有审美情趣、艺术韵味，非有滴水穿石的苦练和道法自然的真悟不可。

　　这样简单的道理，许多人并不懂得或记得。就拿书法界来说，这些年稀奇古怪的所谓创新和实验还真不少：一手握两笔或两手各握一笔同时书写，甚至双手各握两笔、嘴里再咬两笔同时书写；双手不残未废，却用脚夹或用嘴叼着毛笔书写；明明买得起毛笔，偏偏用手指或拳头蘸着墨汁书写；双手各握一笔，如喝交杯酒般，左手在右边书写，右手在左边书写；用绳子把自己头朝下吊起来，手拿笔或嘴叼笔书写；把自己泡在水池里、酒缸里，只露出头和手，举块纸板书写；把美女倒扛在肩上，用她的头发蘸着墨汁书写；让美女光着上身，在她的肌肤上书写；把字倒过来或把字反过来书写；以书画同源的名义，用画画的方式书写……

　　书法为啥要创新、要实验？是为了探索展示书法之美的另一种或更多种可能性，也是以与流行元素相结合的形式吸引更多人欣赏和参与。但有些书法创新和实验，完全没了书法之根，变成了故弄玄虚、哗众取宠的空架子。就像长者批评小孩所说的，连走都走不稳，就想飞，还要变着花样飞。这与这些年整个社会人心浮躁，一些人急功近利大有关系。

　　痴迷书写３０余年、早有大名的林邦德，无疑是克制和清醒的。看得出，他的“书法实验”一样是下了笨功夫、真功夫的，“人磨书法，书法磨人”的执着未减。就拿在印有明星的铜版纸上写的那幅草书来说，身着红色长裙、性感惊艳的青春女子已然够美，他的书法如果不能“技高一筹”，就算不会沦为陪衬配角、画蛇添足，恐怕也难相得益彰、美美与共，互增其美其味。

　　这些年，不光书法界，还有这界那界，一些人闹腾过不少挣脱根基、华而不实的创新、实验，回头看不过是一堆泡沫、一缕轻尘，转瞬即破即逝不说，徒留笑料一大筐。林邦德的实验书法展，名为“古道新履”，意思是既为书家，不论穿什么样的“新履”，都应该跋涉在敬畏古法传统、谨守规矩绳墨的“古道”上。