□汤丹文

　　没看过管虎导演的《老炮儿》，还真不知道“老炮儿”是咋回事。看了以后马上联想起上海滩上的“老克勒”———那些虽然住在弄堂里阁楼上，但头梳分明，皮鞋锃亮，即使一块餐包也要切得方方正正、切得妥帖的老上海。“老克勒”讲究的是生活上的精致，尽管他们已风烛残年，风光不再。

　　“老炮儿”则换了场景，他们混迹在北京的后海边胡同里，以前虽是痞子混混，但也曾有江湖风光。只是时代发展太快，他们大抵“点背”，成了社会中无所事事的最底层，不过仍坚守着所谓的道义、规矩。

　　《老炮儿》是江湖黑道片吗？从剧情架构上来说也许是。曾经道上赫赫有名的六爷，得知自己出走已久的儿子晓波被小飞等年轻顽主绑架，重出江湖，以自己的“规矩”摆平事态。

　　在影院的类别推荐里，《老炮儿》居然被归为动作剧情档。但片子看下来，基本上让我们对六爷的勇猛没啥印象。在夜晚胡同里父子被众人围住，原以为六爷纯熟地拿出自行车锁链，以身边最为家常的物件作为防身武器，会有一场精彩打斗。但最后也只是象征性地说了一声“你会打架吗”，不惜以头对擂。临了还被人嗯呀掀翻倒地，连回来救他的儿子也未能幸免，让人唏嘘。

　　从情节进程上，我们感到“老炮儿”六爷太多的憋屈－－为儿子四处筹钱，不断妥协。最后虽有众好友站台，还是如唐吉诃德挑战风车般冲向对岸，最终倒卧湖面。

　　从江湖黑道片上解读，老炮儿的立意会是很寡淡的。有评论从这一角度出发，这样论述道：“什么是盗亦有道？不就是抛弃了理想，开始干坏事儿了，心理上过不去，定点规矩，找点心里安慰吗？”进而得出如此结论：这部电影所反映的无非是“坏人老了，可是不甘心。”

　　如果真是如此，那么我想冯小刚不会因为这个本子的“牛叉”而慨然应允担纲主角。如此定位，想必也不会是 “心中常有猛虎”的导演管虎的初衷。

　　在接受记者采访里，管虎曾这样说，（拍摄此片）我唯一的野心就是要提醒后辈，中国人做事还是有规矩的。照笔者的理解，这里的规矩就是人与人之间最基本的义气、信任、尊严和处事原则。影片一开头，六爷让小巷中的小偷把失窃者的身份证寄回去，及至最后把检举信寄到了中纪委，体现了这种正向价值判断。

　　事实上，《老炮儿》最动人甚至能让人流泪的段落，也都围绕着这些人性中最基本的价值诉求展开－－－无论是小酒馆中六爷与儿子深情无奈的对话，还是街头与跪地疑似骗子的求学女子间的交流。六爷一大早背起日本军刀出发冰湖单挑，还不忘给巷口浓雾中蹒跚前行的“老老炮儿”二爷点烟，更是透出落暮英雄坚守道义的悲壮。只是在早晨的京城街头，一只挣脱囚笼的鸵鸟自由飞奔，这个过气的汉子兴奋地骑着自行车追逐，让人依稀感到《阳光灿烂日子里》的马小军和《十七岁单车》胡同少年狂放的影子。但令人诡异和深思的是，年轻时的制度叛逆者，现如今已成了规矩的守护者。

　　很多人说，鸵鸟飞奔是《老炮儿》里最有情怀、最感人的场景，也许会成为中国电影史上最值得回味的桥段。这其中的隐喻也是神来之笔：这只不该待在笼中、不该待在富丽堂皇四合院中的鸵鸟，尽管获得了自由，但还是与车水马龙的街头如此格格不入，最后的结局也可想而知。如同六爷，尽管按着自己的规矩和道义，选择与现实“死磕”，但终究会成绝响。