罗鹏飞            

　　作家只有写熟悉的生活经历、写熟悉的人与事的变迁，才有可能创作出无愧于时代的精品力作。我推断生于斯长于斯的干亚群深谙此理，并且是一个忠实的实践者。否则，她写不出如此贴肉入骨、情感细腻、乡愁浓郁、乡恋炽热的散文来。

　　细析干亚群的创作路径，从《日子的灯花》《给燕子留个门》《梯子的眼睛》到《指上的村庄》，像家庭主妇剥洋葱头，一层一层往里深入，旨在触到内核深处方休。也像庖丁解牛，沿着生活本原的肌理，顺着脉络进行悉心解剖，从而找出规律性的东西。再经精心磨制，付诸文字，反哺本土，留存历史。

　　她专注于写小人物，所写多是她的家人、亲戚、族人、村人、长辈，即使写吃百家饭的手艺人，也是常到他们村来的老相识。她所展现的人物极具个性化，毫无脸谱化、复制式的嫌疑。因手艺人的劳动技能不同，故每篇各具特色，呈现出百花竞芳之态。在表现手法上，她力求不模仿别人，不重复自己。擅长抓住人物细节，这种细节是别人眼中常见却笔下疏漏的细节，每个细节真实、具体、亲切、动感、传神、达意，看似信手拈来，实则经过精心挑拣，好比文火熬汁、沙里淘金。

　　她赞美体力劳动者，讴歌劳动者的艰辛劳动，甘做他们的代言人。她笔下的人物有裁缝、木匠、石匠、漆匠、铁匠、铜匠等多种手艺人，还有剪纸、泥塑、粉塑、刺绣、针织、编织等非物质文化遗产的传承人。补缸、钉碗、揭鸡、劁猪，曾经是我们触手可及的生活的一部分，只不过由于时空的转换，有的劳动场景如今已经不复存在，有的正在逐渐远离我们的现实生活。可是干亚群通过记忆过滤，重现了那么多活生生的劳动场景，让读者体会到劳动者的点滴努力和他们的喜怒哀乐。

　　她的散文特色鲜明，温婉、细腻、简洁、清朗、亮丽。所有篇什采用纯白描手法，还原生活本真，乡俚清风扑面而来；语言虽直白如话，却表达精准，没冷僻字摆噱头，不引典故作铺垫，辅以适量方言，且都是手艺人的行话、行规。她把手艺人的劳动实况生动如画地加以重现，尤其是详尽描写了技艺和流程，凸显了精益求精、以质量赢得用户信赖的匠人精神。

　　干亚群也是在用脚写作。我熟悉的一个棕绷师傅，曾谈起过一件事，“文联有个女同志好几次上门来问做棕绷的事，问得相当仔细、专业，比记者采访还详细呀，听她说起好像要写穿棕绷的事。”我摸排此君正是干亚群。的确，因为人的记忆力有限，许多陈年旧事想要付诸笔墨，非得详细考证后才能下笔。干亚群为了写好笔下的每个人物，复原每个故事的来龙去脉、细枝末节，时不时用脚去丈量故乡的土地，有时日夜兼程登门拜访老前辈，了解细节后，记录在册，再去与自己的记忆存量细细比对。

　　干亚群善于把事件与人物有机联系起来，从而增强文章的可读性、黏合度。细心的读者不难发现，她的作品中的人物与场景大多有原型存在，但又不是纯粹照相式的实录，而是有取有舍，剪切恰当。因此，它们是剔除了生活中的枝蔓与芜杂、经时间过滤后留下的精粹。《指上的村庄》共收４１篇作品，集子中的《说书先生》《乡下老鼠也进城》等多篇佳作，我之前曾在《人民日报》等报刊上读到过。读她的作品，犹如被一枚枚楔子打入精神世界，钻心刺骨，记忆深刻。《指上的村庄》是一部浙东乡村的百工图志。