图为梅葆玖在中央电视台１９９４年元宵晚会上演出。（新华社发）

　　据新华社电（记者许晓青）“家父曾经在许多地方演出，但让他遗憾的是，一直没有机会来台湾演出，看看他的老朋友。”“我代替他实现心愿，台湾还有我的开门弟子，也是一种特别的缘分。”２０１４年８月８日，恰逢梅兰芳先生的祭日，那一晚，梅葆玖先生站在台北“两厅院”的舞台上这样说。在场的戏迷听到这番话，掌声雷动。

　　梅葆玖先生的第一位弟子，就是台湾姑娘魏海敏。１９８２年，梅葆玖和童芷苓带领北京京剧院和上海京剧院的名角们，在香港新光戏院演出半个月，台湾出生、学戏多年的魏海敏在欣赏了梅葆玖先生的表演后，感慨道：“太美了，京剧原来也是可以这样演的。”那以后，她认定要拜梅葆玖为师。

　　１９８８年，梅葆玖再次赴港演出，魏海敏有幸拜会了他。这一次，来自台湾的姑娘“很大胆”地提出了拜师愿望。没想到，梅老师听了她的唱段，竟然同意了。

　　作为梅葆玖的第一个弟子，魏海敏正式拜师行礼，是在两岸恢复民间交流交往的上世纪９０年代初。１９９１年６月２０日，魏海敏在北京前门饭店根据梨园界的传统礼仪，拜梅葆玖为师，成为梅派传人。那一天，京剧界的前辈大师马少波、张君秋等齐来祝贺。梅葆玖特意播放了梅兰芳先生谈艺的录音。这是来自海峡彼岸的魏海敏第一次听到梅兰芳大师讲话的声音，她喜极而泣。

　　１９９３年和１９９６年，梅葆玖先生曾两度赴台。魏海敏回忆，１９９３年，梅葆玖先生初登宝岛，在台北中山堂演出，主题是“流派传人”，一票难求。“尤其，老师是梅兰芳大师之子，这个身份是焦点之中的焦点，好多人来找他，他有求必应，后来嗓子都哑了。台北观众喜欢他，观众中有各界名流，也包括当时一直蛰居台北的张学良先生。”

　　魏海敏还记得，伴随着１９９３年的那次演出，还有一场激动人心的会面———那就是京剧名伶顾正秋与梅葆玖先生的重逢。顾正秋是梅葆玖的师姐，１９４８年随剧团到台湾演出，后因战火四起、无法返回大陆，留在台北。直至１９９３年，顾梅两人重逢，感慨万分。

　　１９９４年，魏海敏到北京协助师父复排《太真外传》，梅葆玖将长达四本的连台本戏《太真外传》浓缩成一本，原剧中最精华的唱腔尽数保留。这对后来《大唐贵妃》的诞生，也有重要影响。据了解，对于这类大戏顺利复排，台湾资深“梅派”票友们珍藏的早期剧本也起到了一定作用。

　　到了１９９６年，梅葆玖先生第二次赴台，专门辅导魏海敏排演《龙女牧羊》，这部作品是梅兰芳大师生前构思但未及出演的剧目之一。在梅葆玖的支持下，魏海敏开始尝试对梅派表演进行传承与发展。

　　２００８年６月，梅葆玖先生再度赴台。当时，魏海敏正在台北举行“魏海敏古典剧场”演出，梅葆玖先生特意前来压阵。他丝毫不觉得学生只能唱梅派戏，反而鼓励魏海敏应博采众长。最后一场，他还着便装亲自登台，与魏海敏合唱《坐宫》选段。

　　当时的大陆驻台记者还记录下梅葆玖先生与台湾大学生的交流对话。在台北科技大学的讲座上，梅葆玖先生讲解：“人们说梅派唱腔甜润、优美，我认为梅派的精髓在于深刻刻画角色人物，服装、动作、唱腔都服从人物刻画。梅派表演讲究豁达、宽容、真心。演戏，演到最后，演的是文化，不是技巧。以技巧托住文化，才是最高境界，否则就是‘术’。”

　　２０１１年，在“梅葆玖与魏海敏———遇见百年梅派”系列演出中，梅葆玖再次在台北登台，唱的是《大登殿》《红鬃烈马》等。当时他已７７岁高龄。

　　而今梅葆玖先生仙逝，魏海敏对记者说：“我和老师之间的师生缘，仿佛是两岸之间在隔绝又复通之后，传统文化艺术的血脉又接通了，是难得的、不可思议的。”她认为，师父毕生的愿望之一，也是“让京剧文化的血脉，在两岸生生不息”。