泉激石

　　古时候，写文章叫缀文。缀者，连接也。文学是语言的艺术，语言由单个的字、两字以上的词汇以及标点符号缀成。悉心观瞻当下的文学作品，语言往往会呈现出两种毛病。

　　第一是词汇量严重不足，如清汤寡水，看不到一丁点“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”的文字景观。这当然不是苏东坡所说的“绚烂之极，归于平淡”的那一种，而是一种连文字关都没有闯过的“语言贫血症”。这类面无血色、弱不禁风的文章产量惊人，触目皆是，而在一挥而就的微型小说、日行万字的网络文学中表现尤炽。

　　第二是大量使用修饰词，逮到半个或一个故事的影子，就描个落英缤纷且不肯收笔。书市里有一种所谓的“美文”，文本中塞满了大量的形容词、夸耀的比喻、铺张的描写，还有不加节制地使用引言和典故，使作品的内容与形式脱离，丰茂变成浮华，气势变成癫狂，优雅变成甜腻，踅入了清代文人吴西林所言的歧途：“诗以意为主人，以词为奴婢。若意少词多，便是主弱奴强，呼唤不动矣。”不妨称之为“语言糖尿病”。

　　“语言贫血症”的病因在于：一，电脑的普及使写作者遣词造句的能力严重退化！一种文字输入软件给我们框定了一些通用词汇，对于一个没有强烈上进心的写作者来说，为了省事，为了求快，不再去推敲和寻找最精确、最细腻、最富表现力的词语，而是顺手牵羊地使用那些固定的词汇，致使语言滑向了平庸。二，写作者对生活缺乏切肤的感受，语言的贫乏源于写作者精神上的匮乏，加上薄积而厚发，行文当然如流口水矣。

　　“语言糖尿病”的病因是作者思想深度欠厚，才情不逮。由于作者缺少独特纵深的思考，作品就会显得空洞浮薄。为了掩盖其窘态，作者有意把作品打扮得浓妆艳饰。那些真正有思想强度、有才华的写作者，其蹭蹬的心路历程反而使他不那么容易被绮丽的文句带走。他们深邃的思想情感，反而会化作文本的节奏魔力，这种美妙的节奏不仅存在于整体结构中，而且存在于每一个文句中。

　　清代文士袁枚云：“诗宜朴不宜巧，然必须大巧之朴；诗宜淡不宜浓，然必须浓后之淡。譬如大贵人，功成宦就，散发解簪，便是名士风流。若少年纨绔，遽为此态，便当笞责。富家雕金琢玉，别有规模；然后竹几藤床，非村夫贫相。”“语言贫血症”患者就是少年纨绔，“语言糖尿病”患者则是摆体面的富家，皆因修为不够。治疗“语言贫血症”的办法是多读多抄多背，分门别类地把典故和优美的词汇摘录下来，以弥补词汇贫乏的缺点，这样写起来文章来，语言自然会多些文采。医治“语言糖尿病”则应该从“读书破万卷”的“破”字上下手，博览群书，把书读透读烂，下笔时就会得心应手，自然不屑于堆砌华辞丽句，有望升级到“大贵人”的境地。