赵安炉           

　　好多年前，就知道宁海中学风华书院有个写隶书的老师叫王苍龙，后来，听说他“写”进了国展，入了中国书协。几年前，他又调到了文联工作。

　　闲下来，总忍不住刷刷朋友圈。苍龙很少在朋友圈里发东西，但凡他发的，都是些正能量的东西，比如，童衍方的讲座、新书签售，他习书或生活的点滴。在微信朋友圈亦可窥见他的生活节奏：送儿子上学，儿上早读，我做早课。他上班早到的一个多小时，便是他晨课的开始，练完厚厚一叠的毛边纸。

　　学艺之路勤为本，苍龙深谙此理。他对书法的痴迷已近夸张。某日，出差，回程飞机延误四小时，他就从《石鼓》临到《西狭》，把一烟缸的墨汁全部写完；外出考察开会，他像个赶路少年，不忘在双肩包里塞进笔墨，到了地儿，一有时间便临池不辍。他说，喜欢书法，只是一种单纯的喜欢，也可以说是深深地喜欢，喜欢到骨子里。但他从没有想过要追求怎样的境界，要与谁去比高低，学书，只是为了滋润日子。

　　在我的印象里，画家、书家中有很多人内心是特别煎熬的，一边为自己设置一个目标，努力追赶，一边却单单在技法上较劲死磕，到头来笔下依然平庸。

　　对于书法，王苍龙有自己的一套理论。他说，书法，就是制造矛盾，然后解决矛盾。一个字重心要稳，这个稳是对称的平稳，不是天平的稳，是追求中国老秤的平稳，是在不平稳中最后回归平衡，那才有力量，内在的势就强，内在就有张力，这是最大的力。

　　翻开《２０１６宁波市首届书法小品展作品集》，“听香读书，吃茶看雨”是王苍龙的作品，四尺三开的条幅，隶书。参赛前，县书协在文联开集稿会，他说别人都带作品来开会，我没写，现在马上写一幅。我目睹了他的整个创作过程。他在运笔时，笔与纸碰触时的提按，顿挫，速度，仿佛在弹奏古琴，准确到位，快慢合拍，抑扬有度，时而“渴骥奔泉”，时而“春蚓秋蛇”；“墨趣横生”，浓、淡、干、湿尽显其中，“听”“书”“看”三字，墨气氤氲，墨色淋漓，丰盈而润泽，犹如雨季中的山林饱满湿润；“茶”字，用墨干渴而略带飞白，给人以“干裂秋风”般的视觉感受；整体章法上，行距密不透风，字距疏可奔马，冲边而有张力，小幅作品彰显出风云阔大之气象；结体宽博古拙，令人感受到素朴、倔强、憨厚和含蓄的独特气质。

　　王苍龙曾为“２０１６宁海县中小学教师文艺素质提升培训”作过《书法有法 不止于法》的讲座。课堂上的苍龙，是诙谐的，幽默的。“水至柔，又至刚，水滴石穿，给它条件可以攻克任何坚硬的东西。”“Ｓ形的线条才是最有力量的。”“英雄最刚，但永远难过美人关。”书法是一门非常难懂的艺术，针对粗识书法的群体，若不做这样形象的剖析，也许很难理解书法之法，书法之美。他把书法的结体和线条比作美女的身材与曲线，该收的收，该放的放，该凸的凸，该凹的凹，该粗的粗，该细的细，形象而生动。

　　苍龙的书法，处处展现出他性情为先的一面。他把平日里看似呆板的隶书，写得夸张而有变化，一派浪漫。每一根线条如老树枯藤，干湿交融，甚至还有非常率性的涨墨。最妙的是他作品中的那些留白，忽然之间出现一根Ｓ形的长线条，这些隶书章法上难得一见的造势，让人想起潘天寿画面上那些“开合生风，俯仰生姿”的落款，大有苏轼诗中“空故纳万境”的意境。久看他的书法，是藏有一股野逸之气的。漫步街头，偶见苍龙题写的店名，他的行书亦是碑味极浓，金石之气扑面而来。

　　王苍龙的书法，应该与他的篆刻有关，他的篆刻，在省展中入展、获奖亦是常事。

　　他的恩师童衍方先生是书法篆刻大家，在金石学上造诣很深。苍龙拜师学艺后，愈加悟得，想把篆刻搞好，没有自己独有的入印文字，终究形不成自己的风格，吴昌硕一生学《石鼓文》，印文中全是“石鼓”，徐三庚、齐白石都学《天发神谶碑》，印文中全是“天发”。他在微信上写道：篆刻是一门特别难的艺术，方寸之间，包容气象万千。一个好的篆刻家，更多的是考量虚实的变化，不会追求虚实对比，不是一个真正会篆刻的，线条再挺，再直，也只能一辈子做一个刻字的匠人。懂得这点，在书与印之间，他一直坚持做最简单的几件事，当写字疲倦了，或迷惑时，就停下笔看印谱，刻印章。

　　“宽放自然”这方闲章是苍龙最欢喜的。王苍龙有着多重身份：文联副主席，童衍方艺术馆馆长，县书协副主席，有时繁忙得像在赶场子。他说，有一颗宽放的心，才能让自己做事有张有弛。忙碌的间隙，他会开通运动软件“咕咚”，沿着林荫小道慢跑，看花开叶落，听鸟鸣虫唧，或者在公园的广场上走上几圈，然后倚在亭子上歇会儿，听风过耳。偶尔，他会关闭手机，不开汽车，趁着暮色，步行回家。他不想与许多人一样，在一堆杂事里沉沦，然后找不到自己。

　　苍龙的书房里，最醒目的是悬在墙上的那一块老船木，暴露清晰的纹理，诉说着岁月的沧桑，木上刻有“三槐堂”三字，为童衍方老师的漆书手迹。再是茶桌、书桌布置古雅，人一进，心便静。阳光剽悍，夜雨瓢泼，都不妨碍他那颗宽放的心。晚间，他一直保持着读帖、临帖的习惯，有时，亦读几页古书，他原是语文教师，古文底子自然厚实一些，悟性亦高一些。他认为，习书是一个不断积累的过程，要多读帖，多思想，多实践，其得亦丰，其进亦快。有日，我们聊到书法的最高境界时，他说，在临习古人的基础上，一定要有自己的思想，以自我的性情为本，作品才能生动而有个性，才能寓寄作者的灵性与情感，笔随心动，才能达到人书合一的境界。

　　有时兴之所至，就整晚随性书写，用他自己的话说，就是要记得为那些让你觉得活着真好的事情腾出时间来。

　　秦汉简牍、北朝碑版，这些非常民间的书法，是苍龙书法篆刻中可亲可怀的滋养。他收集了许多汉画像、北朝书法以及汉砖之类的拓片。闲暇时，一一展开，细细把玩那些风刀刻痕与古意苍茫的线条。他也曾为一睹旧日风范，一抚前人古迹，常常肩背行囊远行，看博展，访碑林，渐渐笔下刀下养出许多老意，挥洒之间，那根线条仿若千百年前滋生在秦砖汉瓦里的老苔，苍茫而鲜亮。