汤丹文           

    《我们》，这本由宁波出版社出版的非虚构文学作品，有着白底红色的封面，上面的装饰图是精美的剪纸。这本由北仑女作家彭素虹创作的反映外来务工人员宁波生活的作品，可以说从某种程度上颠覆了笔者对打工文学的想象。

    在我的第一感中，打工文学是粗砺的，它表达的应该是外来人员在城市中的漂泊感、流水线上的异化感，当然偶尔也会有打工者在城市成功的所谓传奇。他们在机械化的打工重压之下被损害，但也显示出打工者顽强坚韧的存在，这也许应是打工文学最显著的注脚。

    《我们》并没有给我们一部打工传奇，也没有痛彻心扉的诉苦腔调，更没有对现实或激烈或冰冷的抵抗。相反，它成为当下打工文学作品中一抹暖暖的亮色。这部非虚构纪实作品反映了百灵、柳莺、黄鹂、杜鹃四个从四川、江西来到北仑务工的家庭辛苦打拼的故事，其间穿插了沐春、季夏、梅秋、严冬等人的打工经历。这部群像之作以百灵写给父亲的信结构全篇，百灵自是作者本人的写照。

    其实，百灵并不是从农村直接进入城市、一无所依的“外来妹”，她原来是四川某国企钢厂的职工，只是随丈夫来到宁波钢厂工作，而且，她真正一线打工经历不是很长，在卷纸班当班也不过一年多的时间。随后就进入钢厂的经营部门成为文员，最后，凭借着文学才能，当上了杂志、报纸的编辑，进而成为一名打工文学的创作者。所以，在笔者眼中，百灵更多的是个作为具有同样打工经历的创作者，观照着她周围那些打工者的状态，并把他们的生存经验注入文学思考和创作中。于是，才有了这部作品。

    在书中，彭素虹把更多的笔触给了新一代外来务工人员在城市的适应感、成就感和责任心，这也符合打工文学新的趋向，那就是脱出类似“伤痕文学”纯粹揭露诉说的主题，而尝试对新一代打工者多元人生的表达。

    从内地千里迢迢来到沿海城市，当然会有生活、心理、观念上的不适，从求职、到孩子的入托就学、与来自不同地方工友的相处、先进企业管理理念与乡村意识的冲突等，不一而足。但这些在《我们》中只是铺垫。百灵从一个打工者，成为一名作家，就是一个与自我、与外界不断适应，为梦想奋斗的过程。在作品的最后段落，百灵说出了这样的话：“春天的蒲公英即使力气单薄，个头又小，还没有长出飞天的翅膀，也要借着风力飞向远方。天再高又怎样，相信踮起脚尖就能更接近阳光。”

    而对另一位主人公黄鹂而言，体现更多的是奋斗后的成就感。“不做城市的过客”，这是一位去东莞的外来妹定下的人生目标。黄鹂从酒店服务生到大学生，脚踏实地一步步走来，又成为大型台企的工会主席、市政协委员，最终成为人生和城市的赢家。

    当然，在《我们》中，也有打工者在城市中受到挫折，甚至黯然返回自己的故乡。如本书另一女主人公柳莺，去了吊车班，出了事故，与领导闹出绯闻而患病。其丈夫也因为工作时分神，导致机组走偏，数十吨钢卷报废，只能辞职回乡。另一主角杜鹃因迷恋于走捷径发财，搞起直销，最后深陷北海传销噩梦而不能自拔，倾家荡产，丈夫赵青年也因病撒手人寰……

    但彭素虹没有放大她们的苦难，并以此猎奇。这些际遇只是成为“生活容不得我们喘息和停留，对于明天，我们唯有一往无前”的感叹。最后，这些家庭的结局也暗示着各自的希望所在：柳莺的丈夫回到四川继续从事钢铁销售行业，而杜鹃也自食其力回家开起了网店。

    也许，对外来打工者来说，在城市能否发达立足并不是成功的唯一标准。“心安处即是吾乡”，是彭素虹在书中对打工者的人生价值判断，这更应成为我们整个社会的取向。看得出，在字里行间，作者赞美着城市对外来者的包容，而外来者也真切地感到宁波已是自己的第二故乡。