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    庄惟敏           

    中国城市“大拆大建”，质量因素之外的拆除，不胜枚举。广州耗资8亿元建成的陈家祠广场仅使用4年时间，因为地铁建设需要推倒重来；沈阳五里河体育场1988年投资2.5亿元建成，2007年被爆破拆除，使用未满20年。据统计，我国每年老旧建筑拆除量已达到新增建筑量的40%，远未到使用寿命限制的道路、桥梁、大楼被拆除的现象比比皆是，带来的浪费非常严重。

    什么原因导致各个城市看起来“花哨”，却又“千城一面”，丧失了本土特征？但凡一个城市能找到一个内部认同点，围绕其做文章，就可能形成城市特色，关键要有文化自信和内部认同感，提升原创能力是对畸形复制能力的有力遏制。当然，“原创”二字不是从天上掉下来的，是长期观察，深切地、紧张地甚至悲剧性地思考的结果。然而，我国城市建设略显浮躁，有些地方根本不愿意给建筑师时间去思量，恨不得三天出设计方案，三个月就把楼盖好，这就很难出好作品。

    另外，大众的喜好以及一些与城市、建筑本身无关的情绪，越过了专业界限，考验着建筑师的职业操守和价值判断。很多建筑师都有感受，他们在创作过程中更多关注的是形式，因为这种形式能够博得甲方的好感，得到领导的认可。建筑的形式成为易耗和标新立异的消费品，比如高度、某个特征等等，建筑的本质在“去精神化”和追求时尚的道路上越走越远。设计的原创性、艺术性和专业性变得黯然，建筑师慢慢失去话语权，这种建筑的大规模“生产”正悄无声息地改变着地域和城市的面貌，越来越多城市的特征、乡村的特征消失掉，设计的品位、时尚像时装等消费品般迅速传播，冲击着地域文化和本土特征。

    怎样才能避免“大拆大建”带来的浪费？在中国，“建高楼”似乎就意味着城市化，由于畸形政绩观和GDP追逐症的影响，再加上我国当下建筑平均寿命的短暂，国内城市“大拆大建”成为普遍现象。质量因素之外的拆除，大多是因为“题出错了”，也就是最开始的建筑策划出了问题。建筑师经常做的事情就是按照甲方出的题目做设计，经常说的一句话就是“按照甲方的要求”，设计满足了甲方的要求，就是完成建筑师的职责，因为建筑师是一个服务性的行业。如果一个建筑因为质量之外的因素被提前拆除，“板子”应该打在谁身上？这个问题值得思考。国外的建筑策划已经形成了一整套的程序。在国外，很多公益性的建筑特别是政府投资的项目，必须进行建筑策划。建筑策划结果或者设计任务书，必须通过严密的研究才能生成，而且设计任务书要经过有关部门的审查。建筑策划应当成为建设项目过程中必不可少的环节，建筑策划中的决策更是核心环节。我国城市建筑要避免“大拆大建”，首先就是要加强建筑策划，尤其是加强对设计任务书的审查。

    城市到底需要什么样的建筑？怎样才能使城市建筑与城市地域文化相得益彰？首先，建筑要有场所精神。一个建筑一旦被设计生成之后就很难改变，不像一个雕塑或艺术品可以搬走。场地有其独特的灵性，承载着当地特有的历史、文化、宗教、习俗等，场地呈现出来的历史文脉会作用在建筑物上。建筑的独特性不在于建筑本身，而是建筑和场地共同作用而成。比如清华大学建筑设计研究院设计的玉树州行政中心，它是玉树灾后重建的一个项目，神山圣水营造了玉树特有的人文地理环境，一个个院落依山逐级向上，所形成的建筑构成了重要的场所精神表达，我们尝试用一种藏式的院落结合台地的形式，来诠释深入到藏民心目中的一种空间景象，局部用一点点传统符号点缀，与结古镇依山就势的城市意象相呼应。这组建筑后来在玉树形成了特有的风貌，贴近市民，又具有一定地域文化特质。

    其次，建筑师在追求个人表达的同时，也要考虑大众审美要求，毕竟建筑与城市中的每个人息息相关，建筑最终是为老百姓服务的。大众审美一定程度上体现了当地历史、文化、民俗、宗教等特征，建筑师一味地追求标新立异，有可能会弄巧成拙。

    最后，要与时俱进地提升大众建筑审美水平，大众审美一定程度上也影响着建筑创新。今天，“精英主义”和技术至上的实用主义思想仍旧影响着我们的建筑创作，一些建筑师在坚守着自身的价值操守，但也有一些建筑师无奈地退到了实用主义的境地，丧失了对建筑本原的追求。如何将提升大众建筑审美与建筑创新结合起来，共同促进我国建筑设计领域的发展，也是我国城市建设面临的一个重要课题。

    （作者系清华大学建筑学院院长、教授、博士生导师）

    来源：光明日报