张廷济跋虢叔钟拓片。其中指出阮元用200两银子买得最大的虢叔钟，伊秉绶用100两买得第三大的虢叔钟。这是虢叔钟在嘉庆年间的价格（白谦慎 供图）

（楼卓怡 摄）

    顾 玮 吴央央 整理    

    从吴大澂的“朋友圈”看晚清青铜器市场

    我讲的晚清有一个非常具体的时间段，就是同治、光绪年间，基本上到1894年甲午战争爆发为止。最近20年来我一直在研究晚清政治精英的文化活动，收藏活动是其中重要的组成部分。收藏史研究是近年来艺术史研究的一个热点，但其中有一个薄弱环节，就是对市场的研究不够。当然，收藏品不见得都是从市场中来的，可以是家传的、朋友赠送的，不过，市场活动必定是收藏活动的一个重要来源。中国人不太喜欢在正式的文字里谈钱，我们在收藏家的藏品里也很难见到有价格表，所以研究晚清文物市场是一个很有挑战性的任务。当然，近年来晚清文人的笔记、日记、信札陆续出版，使研究资料相对丰富了。

    先介绍一下吴大澂，苏州人，生于1835年，1868年的进士，当过翰林院编修、广东巡抚、河道总督、湖南巡抚等。他是著名的学者、书法家，也是收藏家，还有一个身份是吴湖帆的爷爷，吴湖帆是20世纪最著名的收藏家。

    吴大澂的收藏活动始于苏州，其他重要的活跃收藏地区有北京、上海、浙江、陕西、山东、广东等。吴大澂的“朋友圈”里，有吴云（他的老师、收藏家）、顾文彬（收藏家）、潘祖荫家族（跟他家有联姻）、陈介褀（山东收藏家）、李鸿裔（苏州网师园主人）、沈秉成（藏书家）、沈树镛（吴大澂妹夫、收藏家）、汪鸣銮（吴大澂表弟、收藏家）、王懿荣（结拜兄弟、甲骨文发现者、收藏家）、叶昌炽（吴大澂学生）、陆心源（收藏家）、叶衍兰（书画家）等。这还只是小部分，实际上，他和晚清的很多重要收藏家有直接的联系，他是一个核心人物，所以我的研究从分析他的“朋友圈”入手。

    1872年，是北京青铜器价格迅速上涨的一年。著名鉴定家王懿荣当时在北京做小官，平时比较空闲，所以常去琉璃厂帮老师潘祖荫打听文物消息。一天回来后给潘祖荫写了一封信，翻译成白话文就是：“我刚刚从琉璃厂回来，松竹是其中的一个古董店，那里的青铜器无论有款没款的，都以很高的价钱卖给了洋人。我找人问究竟是怎么回事，说是青铜器的价格一夜之间暴涨……”他接着又写，“有一个洋医生，姓布的，今天买青铜器花了1000多两银子。”

    布医士，英国人Bushell，当时是英国驻华使馆的医生，同时还在京师的同文馆兼教医学。他大肆购买青铜器，给当时北京的收藏界带来很大的震动，但是不久后，他的兴趣转到了陶瓷上。Bushell晚年的时候回到英国，出版了一本书叫《中国艺术》。

    同一年，潘祖荫写给吴大澂的信上“吐槽”说：“囊已罄，而索值者动辄盈千累百，真不顾人死活也。”因为当时北京的青铜器价格很高，潘祖荫就把目光投向了南方的苏州和上海等地。

    受潘祖荫的委托，吴大澂写信给在苏州的收藏家李嘉福，打听一个西周青铜器虢叔钟的价格。虢叔钟，见于著录共8件，清中期后存世5件。当吴大澂打听到价钱告诉潘祖荫后，潘祖荫回信说：“虢叔钟开价3400元，那太可笑了，我到今天才知道，琉璃厂的东西不贵，南方人怎么开价这么高？”

    虢叔钟的价格太高，潘祖荫得不到，但是他又耿耿于怀，接着又给吴大澂写信说，“晚上没事喝了点小酒，把阮元、张廷济、孙星衍他们收藏过的三个虢叔钟的拓片拿出来仔细校对，得出一个结论，全是假的。从此我也不去想它了。”

    潘祖荫说了这番话以后，王懿荣附和他的意见，称虢叔钟肯定是假的。可是不久后，王懿荣的态度发生了巨大的变化。1872年的腊月，王懿荣给潘祖荫写了一封信说，“虢叔钟究竟真伪，尚不敢定，因为我听说李山农要出一万两白银买这件东西。”李山农是晚清金石界的另一个重量级人物。一万两银子在当时能买什么？能买苏州的留园。

    虢叔钟最后被谁买走了？就在潘祖荫犹豫不定的时候，南方的收藏家动手了。南方收藏家分为两部分，一部分是官员和退休官员，另一部分是长江下游崛起的商人。这两部分人都很有钱，今天主要讲的是官员。官员有谁？顾文彬，宁绍道台，宁波、绍兴两个地区的一把手；李鸿裔，李鸿章最重要的幕僚；沈秉成，湖州人，上海道台，最有钱的官员之一……南方官员开始跟北方官员竞价，结果虢叔钟落到沈秉成之手。花了多少钱？我正好在一个笔记里看过，“虢叔钟由蒋生沐归沈仲复，以五千金得之”，这在当时绝对是天价。

    为什么青铜器的价格在19世纪70年代涨得这么快？一是太平天国被剿灭了，文物市场处于快速恢复期；二是战乱之后经济恢复了，国际银价跌落；三是上海藏家的崛起；第四就是地方差价。青铜器在南方的价格高于北京，而文人绘画的价格北京高于南方，两者并不是同步的。为什么？供求关系决定的。

    晚清书画市场，谁领风骚？

    和青铜器相比，书画市场更复杂，因为即便同一个人的作品，大画小画好画差画，有没有题跋，谁收藏过，价格差别会很大。下面以《翁同龢日记》记载的内容来做一些分析，只能讲一个大概的趋势。

    众所周知，晚清时出现了一个意外事件，使宫中的一些书画流落出来，这就是“火烧圆明园”。当时市面上可以看到的有王羲之的《游目帖》和颜真卿的《自书告身帖》，两卷索价500两。一般能砍价到什么程度？对开，甚至更多。我从资料里见到的索价最高的是8000两，三本《淳化阁帖》。而黄山谷小卷，索价60两，也不贵。像米芾的《珊瑚帖》和《复宦帖》，索价1500两，1893年价格已经上升蛮多了。

    晚清时，五代和宋代的绘画在市场上还能见到，如董源的《寒林重汀图》、张萱的《捣练图》都出现在翁同龢等人的日记中。一本宋元册索价30两，什么概念？相当于买一个没有款的青铜器。今天宋元册拿出来，卖上亿、几亿元是完全可能的，而当时宋徽宗山水画卷才卖150两银子，跟今天的市场完全不一样。

    由于年代相去不远，晚清的文物市场上仍有不少明代书画，其中以吴门诸家和董其昌墨迹居多。董其昌的画20两，陈洪绶的4两。你能想象吗？仇英为庆贺文徵明60大寿的画轴，有文徵明本人的题诗，诚为两位吴门大师的合作，既稀有珍贵又品质精良，索价才100两。

    在晚清书画市场，价格最高的是以刘墉、钱南园为代表的乾嘉名家翰墨，以及“四王吴恽”的绘画，这是一个很有意思的现象。《翁同龢日记》里详细地记载了他购买王翚《长江万里图》的过程。过去买画比较有意思，你看了有兴趣的话，古董店会将画送到你府里放一段时间，这个过程中，你可以看，可以讨价还价。最后翁同龢说300两卖给我，商人说不行，就把画拿走了。拿走以后，翁同龢非常郁闷，因为太喜欢了，最后还是用400两买下来。而这笔钱他原本是打算在城里买一个四合院的。“四王吴恽”代表了清初以来的正统画风，符合京师官员的审美趣味，因此作品在市场上价格不断走高。

    晚清官员留下的这些笔记、书信等文献资料，使后人能够比较细致地观察历史大变迁之际的收藏活动。

    （讲演内容来自天一阁书院·国学堂，有删节）

    主讲人名片

    白谦慎 浙江大学文化遗产研究院教授，曾在波士顿大学艺术史系任教18年。主要中英文著作有《傅山的世界——十七世纪中国书法的嬗变》《傅山的交往和应酬》《与古为徒和娟娟发屋》。目前专注于晚清名宦、学者、收藏家吴大澂的研究。