华裔学者周蕾的著作《温情主义寓言：当代华语电影》一书，通过对张艺谋、陈可辛等九位导演的电影代表作进行分析，探讨和定义当代华语电影的“温情”究竟是何物。

    书中提到的很多电影我都看过，印象最深的是张艺谋的《一个都不能少》。记得我上小学的时候，全班同学一块儿观看，那些演员朴实的表演特别让人感动，好多同学都看得哭了。最近为了写论文，我又重新看了一遍。《一个都不能少》虽说是一部电影，却更像是一部纪录片，它讲述了贫困乡村学校里的约定：一个都不能少。电影中，魏敏芝作为一个十三四岁的山区女孩，她的意识里，必然还没有形成“十年树木，百年树人”“百年大计，教育为本”这种思想，她起初的目的很简单，只是为了代课的报酬五十元钱，为此，她信守承诺，时刻谨记着高老师给她布置的任务，一个月后班上二十八个孩子一个都不能少，不能有人退学、辍学。估计很多人看过这部电影，所以，具体情节我就不复述了，总之，为了践行诺言，魏敏芝付出了极大的辛苦。

    影片中魏敏芝的那种执着，还有搭乘拖拉机的那场戏，很容易让人联想起最近微博热搜上出现的一位女性：丽江市华坪女子高级中学校长张桂梅，她用十一年时间，让大山里一千多名贫困女孩走进大学，其中不少学生被国内重点高校录取。许多从这所学校毕业的女生表示华坪女高就像是一个大家庭，她们把张桂梅当作自己的妈妈。张桂梅老师的执着令人动容：“培养一个女孩，最少可以影响三代人。哪怕我自己出钱，也一定要让她读书。”

    张桂梅前往偏远山区家访的路不通汽车，她便搭村民的拖拉机进山，正是这一步一个脚印，让“百年大计，教育为本”这句常常悬挂在横幅上的口号落地生根。古人说得好：授人以鱼不如授人以渔，就像张艺谋电影中所表达的那样，基层社会中有太多这种温情主义，这些底层小人物之间根本没有亲情的绑定，但电影中的魏敏芝去做了，现实中的张桂梅去做了，她们执行“一个都不能少”，尽己所能为山里的贫困孩子提供帮助。

    写到这里，我还想到了发生在自己身边的一件事情。前年十月我到香港读书，安顿好住宿，下楼去办理住户证，接待我的大婶不会讲国语，但她非常耐心，努力用英文和粤语交替着向我解释办理步骤，热情地问我是从什么地方过来的，并带着我在住宅区转了一圈熟悉周边环境。一路上，大婶告诉我，她通过香港的慈善机构，资助了内地的三个贫困学生，她边说边掏出手机给我看她和受助女孩的合影，特别让她自豪的是其中一个女孩去年考上了大学，大婶觉得自己的善行很有价值。我听了很感动，眼前这位大婶是大城市里的小人物，她的身上也有闪闪发光的故事，她以一己之力向社会传递着温情和正能量。我作为一个学生，初到陌生的城市，顿时感觉到很温暖。

    周蕾在《温情主义寓言：当代华语电影》这本书中对《一个都不能少》这部电影的论述题目是“拍摄回来生活的愿景”，题目中的“愿景”一词很耐人寻味，或许作者也认可这些白描的纪实的表达正是导演对未来的展望。在我看来，温情不仅仅是电影艺术的愿景，也是整个社会现实生活的愿景。