李云波根雕作品《寿翁》

    宁海有条老街，叫水角凌。水角凌南北走向，窄且长，非常热闹，棉花铺、铜匠铺、小吃铺、剃头铺、补鞋铺、裁缝铺……五花八门。老街中段，一个叫花桥头的地方，住着一户人家，男主人会拉二胡，室内挂了几幅老画，梁上有一只叫声婉转的画眉，老宅弥漫出一股闲士的生活气息。我偶尔会去那儿坐坐，闲聊中听人说起，此处是晚清民国宁海柴株人李云波的老宅，拉二胡的是他的后人。

    说起来蛮有意思，宁海人管树根叫柴株，老底子柴株都是用来烧火的，把柴株做成根雕的艺人，叫柴株人。宁海根雕历史悠久，可追溯至宋元，光绪《宁海县志》中就有“古来有人以树艺为生”的记载。晚清至民国，宁海的根雕又兴盛一时，当时宁海有柴株人作坊十八家，从业者近百人，他们各显才艺，化腐朽为神奇，赋予柴株以新的生命。当时，宁海著名的根艺家有李云波、华仁寿、华样寿等，其中，李云波为杰出代表。

    李云波（1892-1963），又名士林，家族四代从事根艺，他自小聪慧，颇有艺术天赋。十一岁跟随父亲学艺，学成后，由于技艺出色，出任宁海平民讲习所讲师，教授雕刻，其间又开根雕店谋生。1928年，李云波根雕《铁拐李》获西湖博览会甲等奖；1935年，其根雕作品获浙江省特产展览会特等奖、浙赣特产展览会甲等奖、全国手工艺品甲等奖。抗战期间，李云波曾赴甬、沪任雕刻店技师，名噪一时。1950年，李云波进上海群联文教模型厂设计模型，参与布置北京人民大会堂上海厅。上世纪60年代初，李云波被国家授予“老艺人”称号，如今他的代表作《铁拐李》《乌龟》等，收藏在宁波市工艺美术研究所。

    关于李云波，有个蛮有趣的小故事。一次李云波去乡下走亲戚，亲戚看他到来忙着开火做饭。正当亲戚要把一只柴株用斧头劈开用来烧火时，被李云波一把夺下，因为李云波一眼发现此柴株是块雕刻好料。李云波吃过饭，把柴株带回作坊，稍事雕琢之后，一件罗汉戏金蟾的根雕艺术品就活灵活现地呈现在跟前。此后这件《罗汉戏金蟾》还在华东地区工艺美术展上获奖。类似关于李云波根雕的传说，坊间还有很多。

    李云波的根雕贵在妙趣天成，有个人面目。他用材提倡用枯根朽木和柴火料，不随意砍掘生长好的树木根，破坏生态。当年宁海西门杏树脚集市经常有人担柴来卖，李云波每市必去，在柴木中挑选根坯。因为收购价比别人高，卖柴人都很感激他。李云波的雕刻主张“不雕似雕”，追求顺势而为。他的作品题材广泛，人物、动物、花鸟、家具无所不包，尤其是根雕人物，喜怒哀乐，形神毕肖。当年李云波的很多根雕还出口到东南亚乃至欧洲。

    当年东南亚叫做南洋，有个叫顾鸿章的宁海人跑南洋做生意。顾鸿章和李云波是邻里，也住在水角凌。顾鸿章涉洋过海去南洋做的生意，其中就有李云波等宁海人的根雕。顾鸿章头脑灵活，诚信经营，赚了很多钱。他还是个反清义士，与于右任、黎元洪等国民党元老均有交情。发迹后，顾鸿章在老家宁海南大街（今解放路）建起县城里首屈一指的花园洋房，有荷花池，有飞檐翘角的凉亭，建筑中西合璧。民国十三年花园洋房落成时，于右任亲题“顾宅”二字，黎元洪则题赠了匾额。顾家后来家道中落，今解放路地块拆建时，顾宅被政府收购，作为文物保存了下来，这也算一件幸事。

    我很早就关注宁海明清时期的根雕作品，前前后后收藏了十几件，但始终无缘李云波之作。有一年，我的一位收藏家朋友去印度尼西亚旅游，在当地一家古玩店看见一件根雕，竟意外发现根雕背后烙有李云波的钢印。朋友大喜过望，赶紧打电话给我，我当然非常欣喜，忙让他代为买下。这件根雕为一寿翁，高30厘米，檵木，髹以大漆，包浆锃亮。寿翁手捧仙桃站在树桩上，衣袖飘逸，神态慈祥。根雕背面有四字钢印：李云波印。想必这件根雕应该是民国时顾鸿章出口到南洋的李云波作品之一。

    “三分人工，七分天定”，李云波根雕讲究天人合一，很好地践行了庄子“既雕既琢、复归于朴”的哲学思想。