瞿 霞 

    浙东革命根据地所在的嵊州、余姚、上虞、慈溪一带，是中国传统越剧的流行地区，在浙东当地习惯称其为“的笃戏”。因“的笃戏”最初不使用特定的乐器，只有一个皮做的“笃鼓”和两片木板做的“拆板”，唱戏时“的笃的笃”地敲打拍子，故得名“的笃戏”。

    ■改革根植于浙东文化土壤

    在浙东地区，不但人人爱看“的笃戏”，不少人还会唱能演，有着深厚的群众基础。全面抗战时期，改革和利用民间艺术的力量，尤其是当地群众喜闻乐见的地方戏曲，以此组织和发动群众参加抗战，是党对群众社会教育工作中非常重要的抓手，也是重要的时代命题。

    浙东根据地老百姓对“的笃戏”的喜爱，在一次群众聚会活动上展现得淋漓尽致，给当时根据地的领导者极大地震撼。1943年7月7日，根据地军民在余姚陆埠镇的袁马村，隆重举行庆祝抗战六周年群众集会，由于突降大雨，集会被迫中断。但是“的笃戏”的锣鼓一响，马上就聚集了许多老百姓，尽管雨时下时停，他们还是津津有味地观看。“的笃戏”吸引力之大，群众面之广，引起了根据地负责人的重视。

    据粗略估计，浙东游击区有两三万艺人在流动演出。这些民间戏班子演出的内容，大多是没有经过整理的传统老戏，上演的剧目无非是“私定终身后花园，落难公子中状元”此类俗套的内容，里面甚至还包含许多封建迷信、悲观消极甚至黄色庸俗的成分。群众为了娱乐，只好欣赏这些旧戏，与当时的抗战形势相去甚远，不能发挥对抗战的宣传动员作用。根据地对传统“的笃戏”进行改革，使其为抗日救亡服务，为工农兵服务，是必然选择。

    ■组建社教队，创作群众喜闻乐见的越剧作品

    要对这样一个有着深厚群众基础、历史悠久、演员队伍庞大且流动性强的传统戏剧进行革新，必须要有一支戏剧改革的专业队伍。根据地成立了由伊兵（周丹虹）任党支部书记兼指导员、高岗（韩秉三）任队长的社教队。社教队成员由会唱家乡戏、有一定的表演才能的南方籍战士作为基干力量，抽调鲁迅艺术学院一些学员作为艺术骨干。此外，伊兵秘密回老家嵊县动员了一批艺人如金桂芳、竺方森、钱天红、邢菊香等及几位乐队师到根据地，吸收并改造一个常年在根据地演出、有较强演员阵容的旧戏班“高升舞台”，以其职业演员作为主体力量充实到社教队。

    根据地对旧戏班“高升舞台”的成功改造，开了新中国华东地区民营戏曲团体改制为国有剧团的先河，意义重大。1944年11月，文教处从社教队把高岗和鲁艺华中分院音乐系毕业的王斯苇调去“高升舞台”，从事时事、政策教育和教唱新歌、指导编排新剧的工作。

    在浙东革命根据地众多优秀的“的笃戏”作品中，除少数是由文艺工作者独立创作之外，大量剧作品是由文艺工作者、民间艺人、革命战士、当地老百姓、地方士绅等集体编创出来的。往往是在文艺工作者的指导下，先由旧剧艺人、战士、群众集体讨论剧本，再由文艺工作者执笔编创。在编创结束之后的巡演中，又会及时根据观众的意见进行修改润色。

    社教队的演员和剧艺人通力合作，凝聚群众的力量，创作了一系列优秀的“的笃戏”作品。根据地“的笃戏”剧目，主要分为新创作的剧目和改编的旧题材剧目这两类。第一类是紧扣社会现实，反映抗战风采，为工农兵服务的新现代剧作品。代表性的剧目有：《桥头烽火》《义薄云天》《龙溪风云》《大义灭亲》《血钟记》《生死路》《北撤余音》《赤胆忠心》《陈晓云》《竹岙血案》《反清乡》《筋竹岙之战》《扩大解放区》《保卫秋收》等。第二类是改编旧题材剧作品。如传统越剧《双看相》，原本讲述的是两名女子因家贫进城来看相，遇两名男子，以看相为名，意欲调戏她们，遭到两名看相妇女的拒绝。经过社教队的再创作，《双看相》剧情被改写成：一个伪军与一个国民党顽固派士兵互相看相，你数落我，我讥讽你，其实两人的末日都快到了，极具讽刺和教育意义。

    ■戏剧表演形式改革与演员队伍改造并举

    成功的一部戏剧作品，除了好的剧本，还离不开适宜的表演形式和演员的精彩演绎。因而“的笃戏”的表演形式与演员队伍的改造也是改革的重点，主要进行了四个方面的革新。

    开男女合演的先河。“的笃戏”原是“女子绍兴文戏”，为清一色的女演员。社教队认为，这是在“艺术功能上的欠缺”，新剧中的革命英雄因之而少了“阳刚之气”。因此大胆地废弃了清一色女演员粉墨登场的女班传统，实行男女合演。

    改变传统的音乐唱腔。社教队在排演新戏时，从绍兴大班的武林戏中吸收了部分曲调，还吸收了一些民歌小调，及男班早期比较质朴的音调。在表达革命激情时，也常插入革命歌曲。这些尝试在当时基本能为观众所接受，使人耳目一新。

    改革表演形式。社教队大胆进行越剧表演新尝试，向话剧、歌剧等艺术形式学习，打破幕表戏，实行剧本制，创造了“幕间戏”的方式。对表演中的技术方面有所革新，剧情、任务、剧词等更紧凑、简洁、经济，主题明确，更多采用现代人民的口语，适当掺入新名词；多采纳话剧的优点，包括剧词与表情严格一致、服装和道具必须认真处理、乐器的配奏尤其是大锣大鼓适当运用等。这样，既兼顾群众的艺术欣赏习惯和水平，又保障了“的笃戏”的艺术水准和效果。

    改造演员队伍。文教处多次举办民间艺人训练班，鼓励他们参加革命实践，陶冶革命情操，提高斗争觉悟。同时，为了培养戏剧改革的过硬队伍，文教处要求知识青年、话剧演员要多向民间艺人拜师学艺，扎实提升表演技能；民间艺人则要学政治、学文化，学习新知识。双方互相学习，取长补短。

    浙东革命根据地“的笃戏”改革，是在党直接领导下进行的，对旧戏班、旧艺人进行了彻底改造，将传统剧目的推陈出新与现代新戏创作有机结合起来，切实起到了服务抗战大局、启发教育群众的功能，对推动“的笃戏”向现代越剧转型发展发挥了积极作用。

    （作者单位：宁波大学科学技术学院、宁波市红色文化研究中心）