李亮伟            

    我曾放言：“诗，心晶也！”捧读宁波作家李九伟女士的诗集《爱的低语》，有感其晶莹剔透，复作如是说。

    心灵最是隐秘的，但在诗歌中，可以毕现纤毫。

    心灵最是变化的，但在诗歌中，可以凝固瞬间。

    李九伟女士饶有情怀，发唱于心底，流溢出笔头，自大学以来不断发表诗作，如今她将其一一拾起，结集为《爱的低语》。大致可用她的一首同题诗来作注脚，“爱的低语淋湿于/黄昏的落寞/日记里压着/万年的琥珀//恒然遥望/那段缘/轻舟般漂泊于/梦之河”。这些“琥珀”（心晶），细细寻绎起来，莫不源自其心底之“爱”；叩而聆之，喃喃低语，乃其灵魂独白。

    诗集分为“诗样年华”“轻咏浅叹”“打开时光”“童年乡愁”“且行且思”五部分，笔者在此侧重谈谈其中的“诗样年华”。

    李九伟的诗心，萌发甚早，她在《回望》一诗中自白，“抖落一地纯真幻想/告别满天星子的浪漫操场/把少年的梦揉成/五彩缤纷的乐章/托飞鸿，寄向远方//看，天边那片云/那是我/梦的衣裳”。

    是啊，女孩的花季，斑斓、缤纷，如梦如歌。有时，思绪飞扬起来，意象就像风筝，诗人就是那个放风筝的女孩，“七色巧笑从我方格笺上脱颖/斑斓了天空海蓝的梦/牵起花香鸟语的柔情/我在天涯放风筝//彩绪飘飘，潇洒成/杏花雨的朦胧/朵朵云游娇莹/线儿系在我花瓣似的心中”（《放风筝的女孩》）。读者像是看风筝的人，眼花缭乱，甚至担心风筝挣断，飘去无踪。呵呵，“线儿”始终牢牢地系在女孩“花瓣似的心中”呢。

    是花季成就了她的诗，还是诗就是她的花季？应都成立吧。你看她寻觅灵感，痴迷如是：“朝思暮想/你东躲西藏/倦了，再不想理你/你却划一片柳叶来了/笑与泪一起滑落/我掉进了汪洋”（《灵感》）。连创作过程都成为一种诗境了，非“深陷”其中者，委实不能道出。“诗样年华”是可以独立成册的，“纸页泛黄的诗集/薄薄一本/却洒满少女的/相思泪滴//翩翩的少年/从诗里打马而来/笛声悠扬/在万水千山流淌……”（《诗样年华》）。

    花季女孩的诗，纯真、柔美、澄澈、灵动；童话式的叙写，带一点故事性；不注重严密的逻辑思维，绝无成年人的老成；缤纷的比喻，通达诗人的内心——一个斑斓的心灵世界。

    一过花季，李九伟自有强烈的意识，人生是无法回到过去的，“走出去有种失重感倾斜心空/世界好大我微若轻尘/立于梦与现实之间/任思绪飘飞/背过脸去，我不再回眸”（《作别花季》）。

    花季之后，李九伟直面现实的诗渐渐多了起来。但读着她的诗，分明纯真还在，只是换了年轮，换了一些角度，换了一些表达的方式。我竟欣喜于，好在她并没有“背过脸去，不再回眸”。

    相比于花季诗歌，其后的作品，从大体上说，感性渐减，理性渐增，语言表达和诗歌结构更显逻辑，思致更显豁，意象没有那么任意飘飞，诗意更明朗。但这绝不表明诗人写诗是“老更成”，花季与花季之后的作品，各有佳妙。

    花季之后的作品，题材颇丰，亦多洞见心灵。如“轻咏浅叹”里的《致母亲》《儿时的家园》，“打开时光”里的《打开时光》《樱花》《单线铁路》，“童年乡愁”里的《山乡小路》《麦子》《父亲爱喝一杯小酒》《梦里的母亲》《苦楝树》《槐花》《香香》等，读这些诗，觉其心地莹光，纯真可触。尤其写亲情的作品，语言朴实无华，而至情至性，感人至深。