市民聚精会神观展。（肖迪文 摄）

    记者 顾嘉懿 

    历史上的宁波，诞生过哪些独具特色的美术作品？历史上的宁波人，如何与“主流”对话，介入艺术史的书写？历史上的宁波风景，如何被画笔描绘？历史上的宁波藏家，收藏过哪些煌煌巨作？

    通过“盛世修典——‘中国历代绘画大系’成果展·宁波特展”不同时代的画作，我们不难发现宁波城市的“海丝”元素在艺术中的体现；作为儒释道文化兼收并蓄的宁波，吸引了许多画家将笔触对准四明山水，反复描摹。这一切源于包容与开放，这也是地域美术显现的最主要的特征。

    “海上丝绸之路”上的艺术传播

    翻检《宋画全集》《元画全集》海外卷，“宁波”的身影出现得非常频繁。日本的东京、京都、奈良，美国的纽约、波士顿，均收藏着大批量的宋元四明佛画，收录于全集中的便有百余幅。

    这些佛画是宋元时期宁波向海外出口的重要“商品”之一，既反映了东亚文化传播史上中国的“文化输出”地位；也体现了宁波作为连通东亚的港口城市，文化“中转”的属性。“海上丝绸之路”启碇港宁波，往来运输的不仅仅是瓷器、茶叶，更有人文艺术交流的产物——绘画作品。其数量之巨、传播之广，同样为宁波港口自古以来的繁荣写下注脚。

    宁波文化对世界的辐射，比我们了解的更加深广。收藏于海外的佛画，很长时间内鲜为人知。而自19世纪末以来，随着中国画作在世界领域里不断被认知，过去收藏在寺院、博物馆仓库里的残绢被一一发现。20世纪以来，对宁波佛画的研究在东亚、欧美持续展开，成为国际上非常热衷于讨论的核心议题组成部分之一。

    “大系”的出版与宁波特展的举办，为更多人了解这些画作提供了机会。而其开启的相关话题，实则刚刚起步。

    画里宁波风光无限

    进入元代以后，四张描绘宁波的山水长卷横空出世：王蒙《太白山图》《丹山瀛海图》，顾园《丹山纪行图》，（传）钱选的《四明桃源图》。这几张图连画带跋一并由《元画全集》收录，高清放大影印，过去庋藏博物馆、轻易不可见的绘画艺术珍品被呈现到大众眼前。

    元代画家将画笔对准宁波，有其时代背景。一方面，宁波四明山作为道家第九洞天，声名日益显赫，宋元之际，更是吸引了许多人避世隐居。他们将四明山当作“桃源”，游山玩水、一骋游兴，顺便访群仙遗迹，沾染些仙风道骨。

    随着这些文人的到来，四明山水入画的记载十分常见，如今尚能看到的几张便是其中的代表，显现出的艺术成就不可小觑。王蒙是“元四家”之一，也是赵孟頫的外孙。过去只有他的《太白山图》被认为是描绘宁波天童风光的代表作，而近年来随着学者研究推进，其另一名作《丹山瀛海图》也被认为是表现四明丹山赤水风光的一件作品。

    《丹山纪行图》与《四明桃源图》除了画面本身，题跋部分的文献价值也非常大。《丹山纪行图》将元末明初的余姚梁弄风景写入画中，古今对看令人浮想联翩；《四明桃源图》作为表现广德湖与桃源书院风景的一件作品，对于地方文史研究来说同样难得。

    《元画全集》对这些内容的收录、出版皆为首次，也是目前所能见到这几件作品最高清的图版。

    “大系”被全市12家公共图书馆全套收藏

    某种程度上说，“中国历代绘画大系”为我们打开了宁波美术全景，绘画中的自然美、人文美跃然纸上。

    明清之后，宁波本土画家队伍更加壮大。吕纪、王谔作为其中代表走进明代宫廷、服务于皇家，创作了一批体现宫廷气象的花鸟画、山水画。更多人则汇入“浙派”这一被时代选择的绘画流派中，为笔墨的传承接续作出努力。

    我们不能忘记的还有宁波天一阁博物院，收藏有一批经典的古代绘画佳作，其中近20件代表作同样在“大系”入编，使大众得以了解宁波藏画之精髓。比如吴镇的《双树坡石图》，这是全浙江范围内唯一收藏的吴镇画作；文徵明的《万壑争流图》是这位吴门画派大家最繁复的一张扇面画；张路的《松下步月图》、陈洪绶的《梅石山禽图》《策杖寻春图》、孙枝的《西湖纪胜图》、陈道复的《青山云树图》、王原祁的《春峦积翠图》、黄慎的《赏花图》、罗聘的《罗汉图》都是相关画家富有特色的作品，展现出浙江多样化的人文山水之美。

    就在本次展览期间，“中国历代绘画大系”已出版发行的部分被宁波市12家公共图书馆全套收藏，读者走进任意一家图书馆，均可随时调阅相关内容。

    展览虽落幕，艺术无止境。那些被精心收藏在画面中的山水将永远向大众展现。