本报讯（记者 顾嘉懿） 昨晚，由上海越剧院带来的新编越剧《双飞翼》在宁波大剧院演出。该剧讲述了晚唐诗人李商隐的人生故事，两位主演钱惠丽和王志萍同是“梅花奖”和“白玉兰奖”的双奖得主，具有较高的票房号召力。去年下半年，由她俩演出的越剧《甄嬛》（下）在甬城就收获了众多掌声。

　　自从受到评论界“新作不多”的指责后，上海越剧院去年一年连续推出了经典重排《风雪渔樵记》、《铜雀台》，以及新编剧目《双飞翼》，再加上《甄嬛》上下本的全国巡演，新作频出。《双飞翼》的剧本由上海越剧院院长李莉捉刀。李莉的编剧作品颇多，京剧《成败萧何》、《金缕曲》，沪剧《挑山女人》，越剧《甄嬛》均出自她手。有评论说，《双飞翼》是李莉写得最好的越剧剧本，戏剧结构、情节铺陈、情感张力都有。为了发挥演员特长，全剧５０％以上的叙事和抒情都由唱腔完成，几乎运用了越剧所有的板式、调性，在新编戏中较为少见，使喜欢“徐王”流派的观众听得很过瘾。

　　除了听觉上的享受，《双飞翼》在视觉上也给观众很大的满足感。为了丰富越剧表演手段，剧组特别邀请了上海戏校昆二班的周志刚与朱晓瑜夫妇担任技术指导，为演员指点身段。袁雪芬时代曾说过“话剧和昆曲是越剧的两个奶娘”，《双飞翼》的创排，对演员来说，就是越剧向昆曲的“再学习”。男女主角“杏林相逢”、新“爱歌”等段落，都能看到昆曲“载歌载舞”的痕迹。

　　昨晚，演李商隐的钱惠丽并没有拘泥于自己的徐派。剧中的情节冲突主要来源于晚唐牛李党争背景下，作为牛党门生的李商隐却爱上了李党王茂元之女王云雁。恍惚不定、若有所失、求而不得的心情与徐派唱腔给人高亢激昂的印象不甚吻合。“我觉得纯粹地用高亢激昂的唱腔来表现李商隐这个人物是不够的，要表现他的忧郁、两难与挣扎，就必须低沉、委婉，要高高举起、轻轻放下。”钱惠丽说。所以，虽然钱惠丽昨晚收获的掌声远不如她以前单纯唱徐派的时候多，但她依然觉得，“一味套用以前的唱腔不可取，唱腔要为人物设计，流派也是为人物服务的”。