□清欢

　　粉彩瓷以清康雍乾这三代出品的为最佳，而这相连的三朝中，又以雍正和乾隆时的粉彩为巅峰杰作。确切来说，康熙年间的粉彩瓷器还正处于草创、初创的实验阶段，其工艺技巧的纯熟程度远没有后来那么稳定、成熟。也由于技术所限，康熙朝不怎么出大宗粉彩器，在主流器型中，很少有粉彩大件出现。康熙朝的瓷器基本是五彩、青花和珐琅三分天下，五彩的地位尚在粉彩之上。雍正继位后，粉彩工艺有大幅进步，朝野的审美也慢慢出现微妙变化，粉彩器件日渐多了起来。

　　粉彩也叫“软彩”，是釉上彩品种之一。它精妙借鉴了传统中国画中的用粉进行渲染的技法，采用先在素器表面以“玻璃白”打底，然后用彩料晕染作画，最后经炉火烘烤，以形成瓷器上呈淡雅柔和色调的美学效果。粉彩瓷最初是在康熙五彩瓷的基础上，接受珐琅彩制作工艺影响而发明的一种釉上彩瓷器，属于低温釉上彩的瓷器品种。由于这种瓷器的格调宛若李清照的小令———清新典雅，色彩淡雅淑丽，丰富中不失高贵气度———出产后很快就获得了王公贵族们的青睐，以至后来取代了五彩瓷器在皇室及贵胄房室内的装饰地位。

　　同时，在“陶瓷之都”景德镇，粉彩也成为主要瓷器制品。特别是在雍正时，景德镇御窑厂内几乎日夜不间断地烧制大量宫廷所需的陈设和实用瓷器。上有所好，下必甚焉，随之，一些民窑也烧制起了粉彩瓷，尽管在质量上不能和御制粉彩瓷相比，但也出现了不少精美之作。

　　康雍乾之后的粉彩瓷器说起来似乎大同小异，但仔细推究，还是一时有一时的风格。比如道光粉彩以斗鸡走狗、虫鸟飞蝶的纹饰为主，“探花及第”等吉祥图案也甚为流行。同治粉彩瓷上最常见的是“五福捧寿”、“麒麟送子”等图样。这一时期粉彩人物有个明显特点，即瓷器上所绘人物往往“有眼无珠”，眼眸处讲究“不点睛”。后来晚清一些仿品之所以被内行一眼就看出，就是因为仿品大多画蛇添足，给人物点上了两颗乌黑闪亮的眼珠子。

　　光绪粉彩继承吸收了前朝传统，依然漂亮，在纹饰图样上，多为人们喜闻乐见的蝙蝠、龙凤、八仙、麒麟、九桃……到民国，国家动荡，国势衰颓，以前专为皇室烧瓷的御窑厂一家家停办了。民国期间出现了大量良莠不齐的仿古瓷，上至六朝，下至明清，各种型器无所不仿。就是在这样的背景下，粉彩瓷器还是当时瓷器生产中的绝对主流。景德镇甚至还出现了以“珠山八友”为代表的新粉彩。