范冰冰在《王朝的女人杨贵妃》中的剧照

　　近日，金星在某节目中评论范冰冰，称其没有一部属于自己的代表作，整天只会“牛震”“马震”，还直言范冰冰是“毯星”。节目一播出，不仅两人的名字一度登上热搜榜，更是引起了范冰冰粉丝与金星的“微博骂战”。风平浪静一些日子的娱乐圈，顿时又热闹了起来。

　　先不说这个评语是否准确，让我们先来读一段法国老牌女星凯瑟琳·德纳芙的那段“悼词”：数码时代之后，出现了很多这样的明星，他们非常出名，有上百万粉丝，但几乎什么都没做。显然，“什么都没做”指的当然不是说今天的明星们无所事事，而是说他们没有创造出足以彪炳后世的作品。这个观点与笔者前段时间关于明星丑闻的评论，可谓是相近的：为何现在的明星不惧怕丑闻，为何现在的明星热衷于各档真人秀节目而不思进取于艺术本身。 

　　或许我们的思维还停留在太早的时代。我想，金星也是，所以才有这样对范冰冰的评论。只是，我们至今还是太幼稚了：今天，是范冰冰的时代；今天，因为数码时代的兴起，明星生产的方式也改变了。而范冰冰，就是这一方式的集大成者。因为，今天只需要各种各样的奇观，需要各种各样的事件刺激，而不再需要什么彪炳后世的作品。这一点，范冰冰做到了，昨天和李晨怎么怎么啦，今天金星又多言语了几句，全部成为热门事件。这就是我们这个数码时代的特点。背地里，说不定范冰冰还在感谢金星呢：对于维持明星的热度，又推波助澜了一把。

　　这个特点，在唱片业突显最明显。以前是唱片时代，现在是单曲时代。连朴树、许巍这样的有点逆潮流的人物，也难以幸免。今天一单曲，过了很久，又一单曲，已经不见一张完整的专辑，仿佛是为了吊歌迷的胃口，其实正是这个数码时代快餐文化时代的最好诠释：一个歌手已经不需要通过一张专辑来传达一个核心理念，单曲是碎片式的叙事，不需要有完整的故事，只需要“唯美主义的耳朵”就已足够。所以，我们也注意到，《煎饼侠》这样的电影不需要营造完整圆融的人物，不需要设计足够连贯的叙事，只需要让你从头笑到尾，一切以奇观的形式呈现，就也已经足够。 

　　所以，数码时代势必改变了今天的明星生产方式，与此同时，也改变了我们的意义读取模式。这真是一个娱乐至死的时代，大家只需要放肆地笑，而不会去思考笑背后的泪水。 

　　所以，范冰冰只需要一次又一次用奇观、事件让观众不断惊叹就足够了。这次金星的评论事件，不会是终点。  

　　西门吹雪