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　　□申 林

　　徐浩峰有文化，有武术底子，熟知中外电影史，著有几部所谓的硬派武侠小说，还写得一手天女散花式的好影评。但电影是个技术活，真正到了这讲究动手能力的时候，他未免身手欠佳，有失火候。

　　徐浩峰在他的书中说过，世界上只有一种电影导演，那便是画面型的，其他的不过是业余和玩票。但《师父》没有给观众呈现光鲜的画面，我们看到的好似制作不够精致的电视剧，影像有失水准，质感不高。

　　《师父》没有多少侠骨柔情英雄泪，走的并非是之前常见的武侠功夫片路数。影片将视线投向民国时期的武术圈，展示武行一些规则和打斗，这其中没有美化和升华，反倒是将武行不堪的一面悉数呈现。武馆中的主要人物，在时代的变局下犹不自知，更多的是贪图名利，不惜排外和打压。即使是由广东来天津求发展的陈识，也不见得光明磊落，其踢馆之前的心机和事后被捉而用言语推脱，都是将生死置以第一位的。《乌合之众》中称，群体代表着保守，做事往往不道德。这话虽然偏颇，倒暗合影片中的情景，天津的武行群体，便是这样一个容不得异己、互相争斗的圈子。

　　徐浩峰大概想打造一个徐浩峰风格的武林，在其中有凡事讲求法度的老规矩，出招也行止有度，法相庄严。但这多半不会为现今的武术界人士买账，这样没有浪漫色彩和锣鼓齐鸣大结局的故事也不会讨普通观众过多的喜欢。

　　片中的各个人物，他们的感情似乎都处于关闭模式，简白的台词并没有带来剧情的流畅，也没有给角色增添性格力度，反置他们于高冷的姿态，限制了他们接地气，因此看起来都像是导演的提线木偶，面目难以鲜活，连带着剧情都不够流利。《一代宗师》同样由徐编剧，台词同样简练，但却跟人物很匹配，完全语出自然，并且整个影片质感十足。这便显示了导演王家卫的功力，在演员调度和影像上有独到之处。

　　王家卫向来热衷于讲情感，尤其擅长营造发乎情止乎理爱而不得的故事，人物儿女情长却有缠绵的热度；反观徐浩峰，爱情戏显然不是他要苦心经营的招牌菜，也不是他的拿手菜。片中的宋佳饰演的赵国卉跟廖凡饰演的陈识明码标价约定一个月吃一次螃蟹，每次吃五十个。这种的设计像在清算账目似的直白，认定了男女交往利字当先。

　　徐浩峰执著于自己的江湖，因此武打设计亦是亲力亲为，力图摆脱固有的套路，于是成龙上窜下跳的杂耍和徐克天马行空的轻功都统统不见，香港功夫电影多年来形成的路数被弃之一旁，不加理睬，而改作近身一招击出、瞬息决定生死成败的手上博杀，有些日本武士片的风格。不过在呈现上设计感太明显，过于注意形体造型，缺少连贯的镜头美感。徐克的《黄飞鸿》、《笑傲江湖》，以及黑泽明的《椿三十郎》、《用心棒》等片能够传世，除了情节和角色演泽的精彩，动作打斗镜头都是一气呵成，流转自如；纵是成龙《Ａ计划》之类的电影，动作打斗亦是活泼有生气。

　　《师父》让我们看到的，是功夫电影的一种可能，是处在探索期的导演的别开生面之作，像当年徐克在拍用科技来包装武侠的首部电影《蝶变》那样。