在《铜雀台》里，方亚芬扮演的“甄洛”主要起串联作用。

　　□记者 顾嘉懿 文／摄

　　这两天，宁波越剧圈很热闹。昨、前两晚，上海越剧院梅花奖得主、袁派“女王”方亚芬在宁波大剧院演出《玉蜻蜓》《铜雀台》；今晚，绍兴小百花越剧院的“花帅”吴凤花在宁波逸夫剧院演出老版《狸猫换太子》。昨天下午，方亚芬在排练间隙接受了记者采访，这位从镇海走出去的越剧界领军人物虽然离开宁波已有３０年，但说起宁波话来还是很顺溜。

　　“小青年需要中生代带动一下”

　　方亚芬是镇海城关人，上世纪８０年代从镇海越剧团考上了上海戏曲学校越剧班，就此进入上海主攻袁派艺术。这些年，她很少回宁波，即便是来宁波演出，也是来去匆匆，很少有时间跟亲友见面；逢年过节，又都是剧团最忙的时候，也没时间回老家来。这次来宁波演出两天，她仅仅是抽空跟宁波小百花越剧团的学生徐晓飞吃了顿饭，“晓飞最近在排《西厢记》，想听听我的意见”。虽然没看到徐晓飞正式演出，但“听说她很不错”，方亚芬说，宁波“小百花”正在排的《西厢记》的导演刘永珍原是上海越剧院的，“已经夸晓飞很多次了”。

　　如今，在舞台上，方亚芬也是跟学生辈打交道多。带来宁波的两个戏《铜雀台》《玉蜻蜓》都是和小青年配戏。《铜雀台》是上海越剧院继《魂断铜雀台》、《曹植与甄洛》后，第三度重排此剧。编剧黄嬿、李莉对原剧进行了大刀阔斧的修改，只保留了原剧本的五分之一，将更多笔墨聚焦在了曹植与曹丕的兄弟亲情与王权争斗上，将政治斗争中的人性纠葛表现得更为丰富曲折、扣人心弦。“这部剧是为纪念上海越剧男女合演６０周年排的，主要特色也就在于男女合演”。“曹操”许杰、“曹植”徐标新、“曹丕”齐春雷，除了许杰年纪稍大些，后两位都是上海越剧院当红的男小生，代表了上越一团如今的“最强阵容”。

　　演出结束时，剧中唯一女主角“甄洛”饰演者方亚芬先于“曹植”、“曹丕”谢幕，而把更重要的“主角”位置让给了两位男演员，这是她有意设计。“《铜雀台》是部男人戏，我不是第一号人物，座次不应该按照名气大小来定。徐标新、齐春雷都很棒，是处于上升阶段的男演员。这个戏的张力和表现力很适合他们。”方亚芬说自己的作用主要在于“让戏漂亮一点”，“小青年也需要中生代带动一下”。

　　离乡30年宁波话还说得很溜

　　在另一部戏《玉蜻蜓》里，方亚芬也是和青年演员王清配戏，主演“庵堂认母”一折。她说“王清是个非常成熟的演员，这部戏可以说就是为她定制的”。

　　有报道说《玉蜻蜓》是方亚芬继《铜雀台》后再次“甘当绿叶”，但她本人表示，“并没有绿叶红花一说，任何一个戏里都需要绿叶、需要红花，缺一不可”。在《玉蜻蜓》里，王清一人分饰父子两个角色，演父亲“申贵升”时以本行尹派应工，演儿子“徐元宰”时唱范派，这在《玉蜻蜓》演出史上尚属首创。“因为唱腔是我的强项，所以做了这样的处理把这两个角色区别开来”，王清说，自己虽是尹派演员，但进戏校时，范派常用来打基本功，所以也算“有底子”，用范派塑造的“徐元宰”更宽厚、大方一些。

　　戏里，方亚芬和王清属于“母子”关系。据王清介绍，方亚芬“在排练时很认真，哪里不够，也会给我们提提意见，但没有强加她的意志给我们”。“她们尊重我，我也有义务和责任”，方亚芬说，自己在青年时代也是深受老师袁雪芬教导成长起来的，如今，“只要愿意学的，我都愿意教”。

　　离开宁波３０年，方亚芬说起宁波话来还是很顺溜，“我们团里也有好几个是宁波人，经常聊着聊着就不由自主地用家乡话交流了”。“对我来说，乡音乡情总是很难割舍。不一定非说和别的地方演出感觉特别不一样，但来宁波，总归是回到我的家乡演出。”谈到今晚也在宁波演出的吴凤花，方亚芬表示这次并没有时间和她碰面，但据记者了解，她和“阿花”合演的“袁范版”《梁祝》有望来甬演出，戏迷可以期待一下。