□记者 陈也喆 通讯员 许净露

　　大幕徐徐拉开，一顶龙凤花轿静立在舞台一隅，故事在宁波童谣里娓娓道来：“镇海张鑑碶，村姑救皇帝，布襕叉大旗，大脚封贵妃，凤冠霞帔留民间，龙凤花轿抬民女。”

　　这是东海之滨、招宝山下流传了千年的民谣。前天晚上，由市演艺集团制作、市小百花越剧团演出的越剧《明州女子尽封王》在故事发生地———镇海首演。昨天与今天，省市戏剧专家齐聚宁波，探讨这部戏在剧情、表演、改编上的创新与不足。

　　“老戏新编”更接地气

　　这部戏由尹派小生、国家一级演员杨魏文，袁派花旦徐晓飞，张派老生、国家一级演员郑春芬以及优秀青年演员徐秋英等人演绎。

　　故事以宋代“村姑救康王”的传说为基础进行改编，讲述了这样一个故事：京城沦陷，壮王遭追杀逃至宁波镇海。村姑张桂兰在敌兵围困之中，冒死救壮王。壮王与张桂兰约定，来日以布襕叉大旗为识，相见报恩。张桂兰却施恩不图报，又被内奸曹子彬陷害。最后贼人被擒获，已成为皇帝的壮王下诏“明州女子尽封王”，将凤冠霞帔永留民间。

　　著名剧作家杨东标说，戏要好看是硬道理，这部戏无疑是好看的。这个传说不是第一次被搬上越剧舞台，这一次改编后，官场的戏强化了，每一场戏的看点也增多了。而且改编后的这部戏，去掉了许多陈旧封建的内容，在“施恩不图报”的基础上，增加了第二条线“治国先治吏”，接通了当代观众的心理，反映了民间的疾苦、官场的腐败、老百姓的呼声，可以说很接地气。

　　“我有几个细节方面的建议，比如台上的4个官员应该有所区别，在性格、表演、服装上都要不一样，用很少的笔墨就能勾勒。还有皇帝与张桂兰究竟是什么感情？戏里没讲透。张桂兰打了皇帝一巴掌，这个举动过于泼妇，如果改用随手拿起棍子打，更合适一些。”杨东标说。

　　具有浓郁的宁波特色

　　早在32年前，编剧叶保定和张金海就以“村姑救康王”为基础创作了越剧《康王告状》。后来又被镇海越剧团、宁波小百花越剧团、余姚越剧团、温州越剧团、上海越剧院等众多团体，以《皇帝与村姑》《民女封后》等不同剧名上演，并移植成黄梅戏等其他剧种。

　　“这部戏仿佛让我回到上世纪80年代的美好时光。”著名剧作家王信厚如是说。那个时候民风淳朴，就像这部戏所表达的“颂扬民间真情，揭示官吏腐败，呼唤本真情感，彰显传统美德”的正能量主题。不过王信厚也提出了自己的建议：“改编后的这出戏，加强了反腐败的内容，但是有点生硬。最高明的编剧应该是把自己的话隐没在戏里，而不是强加给观众。”

　　宁波戏剧专家裴明海说，30年前的越剧《康王告状》是第一部真正意义上的宁波特色的招牌戏。改编后的这部戏，增加了更多的宁波元素。在戏曲音乐中穿插了镇海民间小调以及宁波当地的民俗风情，比如奉化芋艿头、稻桶、围身布褴等等。

　　导演应礼德和甬剧名家沃幸康在肯定该戏的同时，也提出了一些建议，比如唱腔设计缺乏越剧元素，演员表演的整体基调把握还有所欠缺等等，希望这出新编的老戏能够真正打磨成精品。