《丹山纪行图卷》全图纵30.8厘米，横332厘米。

《丹山纪行图卷》局部。 记者顾嘉懿摄于上博展馆。

▲宁绍道台顾文彬及其孙在宁波道署官邸花园，华生少校摄于1870-1874年间。道台衙门在原中山公园内，前署后邸，署后庭院在薜福成任道尹时改建为后乐园，成为中山公园的前身。（图片来自“独立观察员”博客）

    上海博物馆新一轮的书画常设展近日开幕。此次书、画两馆更换展品的力度空前，首次露面以及许久未曾展出的作品将近30件。其中元代顾园的《丹山纪行图卷》是经过重新研究并更正了画家名后的首次亮相，这是一幅描绘宁波余姚丹山赤水美景的元画精品，画家记录了他和朋友们游览丹山赤水的行踪。该画自清康熙年后一直记在明代画家顾琳名下，上海博物馆书画研究部主任凌利中经多年研究，重新考定了画作者的身份。

    标着是明代的画，看着像元代的画

    上海博物馆历代书法馆、历代绘画馆陈列了目前海内外唯一的书画分开、系统展示中国古代书画通史的常设展，通常每半年更换一次展品，每次都有一定数量的新面孔精品出现，这次是更换力度最大的。

    《丹山纪行图卷》已有15年没拿出来展览了，上次露面还是在2002年的“顾公雄家属捐赠上博过云楼书画精品展”上。当时，凌利中到上博工作才三年，对这幅画印象深刻，只因“说明牌上写的是明代画家顾琳所绘，但画中却透露出强烈的元代气息”。

    凌利中告诉记者，此图层峦叠嶂、古树迷殿、云气浩荡，清丽之气自具，画宗董巨，又受黄公望和王蒙的影响，并参考四明丹山的实境，笔饬墨润，尚未脱元人萧疏淡远的品格，当属难得之珍品。

    “之后查资料的过程无非证明了我的感觉。”凌利中在接受记者采访时说，在查考中，他发现原载画家顾琳的生平记载极少，并且文献互相矛盾，光籍贯就有“上虞说”和“吴郡说”两种，这进一步引发了他的好奇。

    好在《丹山纪行图卷》作为一幅文人纪游山水，卷后附有长长的题跋，题跋人数多达11人。“这些人都是当时认识画家的人，大多参与了那次游览。题跋内容非常详细，时间、地点、人物都有”，这为凌利中展开深入研究提供了方便。

    写题跋的大多是余姚、上虞、会稽一带文士。其中，宋僖与赵谦留下的资料最重要。余姚人宋僖曾参与《元史》编修，在他的《庸庵集》中，留下了与画家交游的大量史实。另一位余姚人赵谦的《赵考古文集》更是直接揭开了画家的身世之谜。

    原来，顾园去世当年，赵谦曾应顾园之子顾观的请求撰写了一篇《云屋先生顾公墓志铭》，墓志铭中所写的内容与《丹山纪行图卷》的题跋内容一一吻合，籍贯、画艺、身世、行踪十分明朗。

    顾园（1321-1382），字仲园，号云屋，吴县昆山人，“霜刮虬髯面如削”。早年聪达勇锐，有远志不羁。年十六，北游燕都，出入王侯将相门，又习武又读书绘画。“元末，南北隔阻，卜居鄞之定海。元亡以后，恣游鄞越山水间。”

    凌利中由此得出结论：此画的作者并非顾琳，而是顾园。之所以会以讹传讹，乃两人同姓顾，又同号“云屋”之故。

    顾园和顾琳，张冠李戴了300多年

    凌利中的《丹山纪行图卷作者考》一文最早发表于2009年。一位热心的上虞读者看到后，为凌利中提供了有关顾琳家族的《上虞西华顾氏宗谱》，丰富了他对顾琳的认识。

    顾琳（1382－1466），字伯珪，号云屋，浙江上虞人，“仕为知州，读书政治之暇，游戏绘事，为世所重”。有趣的是顾琳出生于1382年，恰为顾园的去世之年，证实两人确为不同时代的画家。

    画家同姓同名或同字同号的情况在画史中不止一例，但长期张冠李戴的甚为罕见。“只是因为无论顾园还是顾琳，生平资料都很少，而且两个人都没有其他画作可对比，才让人们对画家身份产生了混淆。”凌利中说，《丹山纪行图卷》定为元画后，等于多了一件元代的孤本，也少了一件明代的孤本。

    上海博物馆所藏的这幅《丹山纪行图卷》来自晚清著名书画收藏家、吴门过云楼主人顾文彬后人的捐赠，属上博馆藏名品之一。顾文彬在其《过云楼书画记·顾云屋丹山纪行图卷》中对此卷有详细记载，也定为顾琳之作。

    上世纪，《丹山纪行图卷》收入1983年出版的《中国美术全集》（明代卷·上）中，亦被“中国古代书画鉴定组”定为明代画家顾琳的传世孤本。

    据凌利中考证，将两顾张冠李戴的始作俑者当属康熙四十七年（1708年）编的《御定佩文斋书画谱·顾琳》。该书所用的三条依据为宋僖《庸庵集》、吕不用《得月稿》和朱谋垔《画史会要》。事实上，三本书中所记载的画家顾云屋并非同一个人。宋僖、吕不用所记的是顾园，而朱氏所记载的其实是顾琳。后人在欠缺资料、缺乏考证的情况下，沿习旧说，以讹传讹长达300余年。

    确定顾园为此画的真正作者后，凌利中又解读出了画上的三方印章，与他的结论互为印证。第一方印“云屋山人”是画家本人的；第二方印“大兴世家”，顾园之母被朝廷封为“大兴县君”；第三方残印可解读为“静得”，是顾园的斋名。

    如今，《丹山纪行图卷》已收入浙江大学出版社2014年出版的《元画全集》之中，定为元代顾园所作。

    好一幅绘画版的“三日游”游记

    《丹山纪行图卷》是绘画史上为数不多的描绘余姚风景名胜丹山赤水的代表作之一。四明山作为道家的“第九洞天”，自古至今一直享有仙名。如今丹山赤水风景区的崖壁上，仍存有当年宋徽宗用瘦金体所书的“丹山赤水”四字。

    根据卷后余姚徐本立题跋，画家顾园和他朋友的这次丹山之行，时间应在1371年11月5日前后。当时四明山已是冬季，时年51岁的顾园从山阴来到上虞小山和徐本立等相会，并与吴温夫、汪居安相约四明丹山之游。

    徐本立详细记载了他们“三日游”的行程：第一天傍晚自鄮峰而南，经徐家峤入住汪复初的“四明精舍”；第二天过状元坊、小柿岙，渡黄溪，东行三里至观岭谒刘樊祠，过石桥，观白水瀑布，夜宿白水宫道士潘实斋石田山房；第三天登上绝顶，观群仙遗迹，兴尽而返。

    顾园的这幅画，画于归来之后。构图十分巧妙，人在山中游，可谓移步换景，远近高低，富有节奏。文人策杖其间，或吟咏啸傲，或挥毫落墨。

    凌利中告诉记者，这幅图的空间意识很强，画面由远及近，起首恍如海面，远山一层一层浮现，进入游览过程后，山木幽深，云雾缠绕。一群游人在画面中重复出现，很多画面可与卷后题跋相对应。特别是最后一段白水瀑布笔直而下，下方正好有一座道观，前有道士迎客。“文人纪游山水在后来的吴门画家中较为常见，而这幅画，参考四明丹山的实境，实为中国山水画史上为数不多的文人纪游山水早期代表作。”

    描绘四明丹山的绘画不止这一幅，据凌利中最新研究，藏于上博的“元四家”之一王蒙名画《丹山瀛海图》，所绘也是丹山赤水美景，他已掌握相当具体的资料，研究结果将于今年公开发表。

    《丹山纪行图卷》由晚清著名大收藏家、过云楼主顾文彬的后人捐赠上海博物馆。顾文彬是苏州人，清道光二十一年（1841年）进士，曾官授浙江宁绍道台。道署在宁波府，管辖宁波府、绍兴府、台州府，同时兼任浙海关监督。后厌倦官场，辞官归里后，建“过云楼”收藏古代金石书画，名迹甲吴下。

    顾家收藏经过子顾承、孙顾麟士的递藏，收藏益富。解放后，据顾麟士次子顾公雄先生遗愿，将四代相传的300余件书画以及明代的善本书和罕见稿本10部捐赠上海博物馆。

    本版撰稿 记者  顾嘉懿