费家抚琴。通讯员 张剑波 摄

    前天，宁波茶文化博物院举行了一场特别的古琴专辑发布会，主角费家先生已78岁高龄，满头白发的他抚琴而奏，依旧丰神俊朗。

    费家是宁波为数不多的“老琴人”。2003年申遗成功前，古琴在民间几成绝响，当时宁波最知名的两位琴人，一位是查阜西的学生肖绪津，另一位就是费家。肖先生如今定居上海，而在宁波土生土长的费家依然在甬授徒。最近，在学生们的热烈请求下，费家用家传“明琴”录制了十首古琴曲目，制成个人首张专辑《半圃微吟》，其半世纪以来的习琴心得尽在其中。

    他是庆安会馆创始人之后

    费老一生低调，不喜宣传。据他的侄子骆进之介绍：“费家祖上是宁波庆安会馆的骨干创办者，主营航运业。费家先生是上世纪90年代庆安会馆博物馆成立时，最后一个搬出祖宅的贵族嫡传。在父亲的影响下，费家自幼掌握了中国文化的必修课——琴棋书画。”

    1850年，庆安会馆刚成立时，九位创始人中以费家两兄弟费纶金、费纶鋕投入最大，是会馆的主要管理者。据费家介绍，“宁波东胜路有座费宅，今天挂着‘水下考古办公室’牌子的，就是我们家。”

    他当年学琴没条件，基本靠自学

    费家的音乐天赋遗传自父亲费闵渠。费闵渠白天在银行上班，下班后喜欢捣鼓音乐，“小时候，家里堂前间放满了乐器，我爸一回家就拿起胡琴、琵琶，我们几个小孩都围过去听。”费家说。古琴则比较特别，单独吊在书房，不和其他乐器杂处。年幼的费家问父亲这是什么，父亲说，这是中国最古老的琴。

    后来费家才知道，家里书房挂着的这把古琴是传家宝。此琴为仲尼式，金徽玉轸，漆色古穆，琴体遍布蛇腹状断纹。“按木头的断纹判断，至少在500年以上，”费家把它判断为明琴，“可能年代还要早。”难得的是，这把琴的声音很好，在老琴中非常难得。费家录制首张专辑《半圃微吟》，用的就是这把老琴。

    新中国成立后，费闵渠调去上海工作，曾到我国当代历史最悠久的古琴社团——今虞琴社学习。“当时，今虞琴社的空气很自由，想学什么就可以去找最擅长这个曲子的老师学，没有门户之见。”费闵渠的《渔樵问答》《梅花三弄》是跟吴景略学的，《平沙落雁》《忆故人》是跟张子谦学的。“父亲学来后，再利用探亲假回家教我。”费家说，他那时候想学琴也没条件。据调查，1956年全国会弹古琴的只有98人。宁波没人弹古琴，也没人可交流。有时，广播里放古琴音乐，他算好时间跑去东胜路口的小店里听；父亲带来的古琴唱片，被他在手摇唱片机里放了无数遍。“我学古琴没有老师，基本靠自学。”

    他坚持免费授徒，摒弃门户之见

    2003年，古琴被联合国教科文组织列入第二批“人类口述和非物质遗产代表作”，一下子“热”了起来，老琴也成了收藏界的宠儿，但费家一直和这份热闹保持着距离。

    有人慕名上门，想跟费老学琴，他总拒绝，说怕误人子弟。来的人多了，他便想，自己当年想学琴没人教，不能让后人也这么辛苦。

    学生石头说，“先生教学，从不收费，来去自由。他自定了教学形式，从认琴识谱、学习基本指法开始，再学曲目，由浅入深。他说打基础重要，指法掌握对了可以少走很多弯路。”费家也从不严苛要求学生的学习进度，多以褒扬、鼓励为主，并摒弃门户之见，建议学生多听名家名曲、博采众长，提倡西式简谱和中式减字谱相结合的形式学习古琴。

    这次出专辑，一方面是难却学生盛情，另一方面也是费家自己想“留下点什么”。专辑以“半圃”为名，缘于其先祖费邦翰曾得浙江巡抚阮元隶书“半圃”二字，用为斋号。沿用先人名号，也是不忘祖恩的意思。

    记者 顾嘉懿