袁牧之先生故居位于宁波海曙区杨家桥1号(南塘老街)，为典型的清晚期木结构建筑，布局呈传统的三合院式，主体建筑坐北朝南。主楼为五间二弄重檐硬山式楼房；前檐柱上有十字斗拱，前檐廊有月梁，前端呈象鼻状；厢房为两开间硬山式平房，建筑保存完整。

    袁牧之，原名袁家莱，1909年3月3日出生于浙江宁波。受新戏剧运动的影响，童年时代的他最喜欢的游戏是学演文明戏。

    1946年袁牧之任东北电影制片厂第一任厂长，文化部电影局第一任局长，并当选为第一届全国人民代表大会代表，第一、二届中国文联委员，第一届中国电影工作者协会副主席，是人民电影事业最早的组织者和领导者之一。

    袁牧之作为电影艺术家，他集编、导、演于一身，创造了中国电影史上多个“第一”，堪称一代电影大师，是新中国电影事业的开拓者和奠基人。

    主要经历：

    袁牧之13岁就读上海澄衷中学时，便参加了洪深组织的“辛酉剧社”，成为剧社惟一的小演员。由于年龄小，分配的角色戏份不多。他在剧社里什么都干，还做过领座员。

    1927年，正在上海上大学的袁牧之，开始参加戏剧的革新运动，成为“辛酉剧社”的主要演员。他主演了俄国安特列夫的《狗的跳舞》、契诃夫的《万尼亚舅舅》和日本武者小路笃实的《桃花源》。袁牧之对人物个性精细的设计和构思以及造型的逼真，体现了表现派艺术的风格。在他演出的众多角色中，对人物的神态刻画尤为突出，故有“千面人”的称誉。

    1930年，他在左翼戏剧运动的影响下，接受了进步思想，投身于左翼戏剧事业，曾主演洪深编剧的《五奎桥》、苏联剧作家特列季亚科夫编剧的《怒吼吧！中国》、田汉编剧的《回春之曲》等剧目。他在实践中重视艺术总结，著有《牧之随笔》《戏剧化装术》《两个角色的戏》和《演剧漫谈》等书。1934年8月至1935年4月，曾编辑过《中华日报》的《戏》周刊36期。他主张演员表演时应“脱了自己而变成剧中的角色”。他提倡通过外形技术来摹拟角色精神生活，并尝试过许多钻研角色和体现角色的方法，为当时的表演艺术开辟了一条新路。

    1934年，袁牧之加入电通影片公司，拍摄并主演了他的第一部电影《桃李劫》，获得了进步舆论的一致赞扬。

    1935年，继《桃李劫》之后，袁牧之在影片《风云儿女》中扮演了主人公——一个由沉沦到觉醒、最后走上抗战前线的青年——辛白华。同年10月，他又成功地编导了中国第一部音乐喜剧片《都市风光》。《都》片是一部暴露当时社会不景气、大都市生活尔虞我诈以及小市民愚昧无知的影片。袁牧之把舞台技巧移到银幕上来，为中国影坛创造了喜剧片的典型。这部影片是中国第一部音乐喜剧故事片，也是袁牧之执导的处女作；他还在片中扮演了拉洋片的老头。

    1936年，袁牧之转入明星影片公司，主演了影片《生死同心》。在《生》片中，他一人兼饰两个角色——爱国青年李涛和柳元杰，两人性格各异，形象鲜明，受到了广大观众的赞赏。

    1937年，袁牧之编导的《马路天使》更是脍炙人口。《马》片通过对生活在社会底层人们的悲惨命运的真实描绘，深刻地揭露和尖锐地抨击了半殖民地半封建社会的黑暗。袁牧之以新颖、独特的艺术构思和导演技巧，把悲剧内容和喜剧手法有机和谐地统一起来，使整个影片的风格既明快幽默，又含蓄隽永。

    1937年抗日战争爆发，袁牧之积极从事抗日宣传活动，并与宋之的、陈波儿、崔嵬等组织“上海救亡演剧队”第一队，离开上海开赴抗日前线。他还参加著名抗战话剧《保卫卢沟桥》的演出工作。1938年，在汉口中国电影制片厂主演《八百壮士》。不久，他受周恩来委派，参加根据地的电影筹建工作。同年秋，他前往延安，组建了“延安电影团”。在此后的大部分时间里，他深入陕甘宁边区和华北抗日根据地拍摄纪录片，并编导了解放区第一部大型历史纪录片《延安与八路军》 ，编写了反映革命根据地新生活的舞台剧《延安三部曲》

    1940年，袁牧之加入中国共产党。同年夏，他受党的委派，赴苏联学习、考察。在此期间，他曾与苏联著名电影大师爱森斯坦共同拍摄过影片，同时他也曾独立导演过纪录影片。

    1946年，袁牧之回国后，同夫人陈波儿一起赴东北组建东北电影制片厂，任厂长。东北电影制片厂拍摄了解放区第一部故事片《桥》。

    1949年4月北平解放后，他奉命回京，组建全国电影领导机构——中央电影事业管理局，并被任命为局长。第一次全国文代会之后，又被选为中华全国电影艺术工作者协会副主席。

    1954年以后，他因病长期离职修养。在病中，他仍坚持创作活动。

    1978年6月30日，袁牧之去世。