11月21日，“丝路明珠·中国古代壁画现状模写展”在宁波美术馆开展，共展出40余位艺术家的近百件作品，展示对象主要是克孜尔壁画与敦煌壁画的现状模写作品。展览将持续至12月9日。

    该展是国家艺术基金传播交流推广资助项目“中国古代壁画现状模写与展览推广”的重要内容，由中国美协综合材料绘画与美术作品保存修复艺委会主任胡伟主持。

    “现状模写又称为现状复制，是运用科学与艺术的手段再建壁画宝库的技术体系，使这些传统文化瑰宝得到有效的保护。”胡伟告诉记者，“作为再现和记录壁画现状手段的‘现状模写’包括两个方面，首先是我们要认可这种由自然力和人为的综合因素形成了古代壁画的‘现状美’，包括它的破损和斑驳的褪色，构成了今天欣赏古代壁画的独特心理感受。其次，该项目是一项科学与艺术结合的成功范例，它突破了忽略艺术研究的纯科技保护，也超越了传统直觉感性的临摹复制，因此对于建立古代壁画的再现体系有着重要的现实意义。”

    中国古代壁画是世界上遗存数量最多、类型样态最多、保护难度最大、价值非凡的世界文化遗产。由于多种原因，很多珍贵的古代壁画尚未得到科学有效的保护。多年来，中国古代壁画的保护受到国内外相关机构和专家的普遍关注，其焦点便是“现状保存”这一科学理念如何应用于保存修复事业。

    认识“现状”，才能表现出“现状”。因此古代壁画的生存环境、素材与构造、自然与人为伤害的状态等与“现状”有关的因素，都成为“现状模写”的研究与表现对象。这就需要一整套的办法，通过科技手段提取“现状”形成的有关数据资料，运用绘画的技巧来完成对于“现状”的“再现”。

    壁画现场的实地考察是至关重要的研究步骤。2018年3月，包括艺术家、古代壁画研究者、修复工程专家、策展人、美术馆管理者等多领域专家在内的项目主创团队40余人，先后对山西、甘肃的古代壁画遗存与相关地域进行了深入考察，对莫高窟壁画的生存环境、洞窟构造以及壁画支持体、基础层、颜料层、腐化层与浮尘层等展开研究，通过数据分析和采样比对，完成了对壁画现状的客观表述。10月，主创团队在前期考察实践的基础上，再次对新疆乌鲁木齐、吐鲁番、库车地区的洞窟壁画遗存进行了深入考察。

    该项目对古代壁画的维护、修复、存续具有十分重要的意义，模写作品研究与制作方法科学严谨，具有实效性和示范性，将改变我国目前在这一领域存在的重大缺失。

    记者 陈晓旻 通讯员 徐良/文

    记者 周建平/摄