痕  墨

    作者取了一个《水浒白看》的书名，意即“听他讲水浒，觉得以前水浒都白看了”。尽管这句出于营销考虑的广告语似有夸张之嫌，但整本书看下来，发现作者确实对《水浒传》中一些人物的解读，有着“发人所未发，见人所未见”的独到之处。那么，怎样才算看懂《水浒传》了呢？作者的解释是：要透过故事表象，从“人之常情”的角度去审视每一个小说人物命运的偶然和必然。说实话，《水浒传》乃广为流传的古典名著，阅者甚众。对该书中像鲁智深、林冲、宋江这一类已被多次深度挖掘过的文学形象，作者的解读其实仍局限在前人的研究成果里，并没有特别出新出奇的观点提出；反倒是对那些读者平素经常忽略，或者觉得平淡平庸、乏善可陈的小人物，《水浒白看》倒能屡屡发表精妙见地，细细解读出炎凉世情下，附着于他们身上的诸多无奈和悲凉，引人感慨，发人深思。

    比如“打虎将”李忠，他在小说中，是个头顶没有一丝一毫光环的地道配角。出场也没什么光彩，就是在街边耍棍棒兼卖膏药，感觉是个江湖谋生客。鲁智深知道他是史进武艺的开蒙师傅后，叫他一同去喝酒。但李忠回道：“待卖了膏药，得了钱再去。”可见，李忠有着极其浓郁的“谋生为重”的心态。后来在酒店，鲁智深为救助金翠莲父女，问李忠凑钱。李忠抖抖擞擞，只摸出二两。鲁智深一看，便觉不悦。然而作为读者，如果我们设身处地想一想：一个街头卖艺的，为初次见面的友人，肯出二两银子，已属不易。鲁智深是提辖官，乃公门中人，收入和李忠绝不是一个档次，自然觉得李忠太抠，“是个不爽利的人”，还把那二两银子丢还给了他。再后来李忠当了桃花山寨主，鲁智深则沦为逃犯。身份有了转换，但故人相逢，把酒言欢，前者对后者恭敬有加，没有“人一阔，脸就变”的反复之意。桩桩件件，足见李忠的秉性：厚朴纯正。我们看《水浒传》，往往想当然地认为：出身不高、武功低微的配角，在群星闪耀的梁山泊上始终是不起眼的，至多有点陪衬性的文学功能。其实，配角也有配角的可叹可悯，可钦可敬。

    《水浒白看》中，写郓哥的那篇也极精彩。武大之死，一干知情邻居都是在武松亮刀子后，被动说出真相的。唯有郓哥是自行将窗户纸捅破，并说明：“只是一件，我的老爹六十岁，没人养赡，我却难相伴你们吃官司耍。”郓哥人不大，可思路清楚。他深知武松为兄报仇的决心，西门庆虽不好得罪，但人命已出，自己又裹挟其中，与其躲避，不如面对。事实证明，郓哥的想法是对的。武松知他诚心，又念他孝顺，所以称其为“好兄弟”，前后给了他十多两银子。在整个事件中，也只有郓哥得以全身而退，是因为他聪明吗？不是，是生活的艰辛过早教会这个半大孩子如何在逆境中存生，于虎口里谋食。且看，郓哥曾对王婆说：“干娘，不要独自吃呵，也把些汁水给我呷一呷……”笔者其实蛮讨厌他这种市井化的、成人式的狡黠与世故。但小说刻画郓哥还有其他巧妙细节，如他和王婆起口角，王婆打他时，他没有哭，而当他养家糊口用的“雪梨篮儿也丢出去”、“那篮雪梨，四分五落，滚了开去”时，郓哥放声大哭了。仔细想想，像他那样的底层草根，活得要比很多人都卑微，都艰难。若能读明白这些小人物行为选择背后的复杂困境，我们更会佩服《水浒传》所含有的思想深度，在看似充打打杀杀的情节中，怀有深深的慈悲之念。

    给小说中的艺术形象草草下一个断语，或是随便贴上一张符号性的标签，总是最容易不过的事。好的作品，自有它别样的深邃与丰富。《水浒白看》还阐述了李逵之孝、武大郎之哀、林冲之愚、石秀之恶……诸般内容皆由原著文字出发，自成一家之言。确实，像施耐庵这样的大家，胸中存沟壑，笔底生绸缪，并不会将所有内容都一览无遗地摆在读者面前。很多细节的微妙，是有待读者将《水浒传》一读再读后，才能根据自己的生活经验、人生感悟慢慢体会出来的。