程砚秋《金锁记》剧照

梅兰芳《霸王别姬》剧照

作者简介 薛云，青年评论员，戏剧制作人，“云在书院”创始人，宁波市文艺评论家协会会员、戏剧家协会会员，宁波市海曙区作家协会影视创委会主任、海曙区戏曲家协会副秘书长。

    张爱玲的作品里，无处不渗透着中国传统戏曲的内容。

    熟悉张爱玲的作品，同时知晓传统戏曲的话，不难发现她有许多作品都借用戏曲剧名来命名。她的小说辑为“传奇”。“传奇”始于唐代裴铏的文言小说集《传奇》，之后成为唐宋文言短篇小说的通称，专写奇事奇遇。宋元时期，“传奇”是南戏、杂剧及诸宫调的称呼，是这些“传奇”小说的说唱与演艺。明代以后，“传奇”专指以演唱南曲为主的戏曲作品，最突出的就是昆曲了。

    1937年5月，张爱玲在中学校刊《国光》上发表了习作《霸王别姬》，借用的是著名京剧梅派剧目。张爱玲一出手视角急转，来探讨女性的处境与命运，对只能依附男性却又无力改变现状的女性而言，当这个男人面临四面楚歌、绝处无路的境地时，她唯一的主动性竟是“自杀”。她后来还想再写一篇小说，可惜没写成。倒是香港女作家李碧华有同名著作，陈凯歌导演了电影，成其代表作。

    中篇小说《金锁记》发表于1944年。京剧《金锁记》是大师程砚秋的代表作之一，原是明末剧作家叶宪祖、袁于令的剧目，改编自关汉卿的杂剧《感天动地窦娥冤》。张爱玲自然不会复制一个“窦娥”，她将“金锁”化为金钱的枷锁，“曹七巧”深陷其中，一路畸形地受伤、自伤也伤人，嘲弄着旧式的家庭与婚姻。

    《鸿鸾禧》是张爱玲少有的专门描写结婚场面的短篇小说，看似一出喜剧，实质上却是一出无可辩驳的悲剧。这一标题也来自京剧，故事取材于冯梦龙的《古今小说》第二十七卷《金玉奴棒打薄情郎》，乃是京剧大师荀慧生的代表剧目。

    张爱玲以京剧剧目命名的小说还有《连环套》，也叫《盗御马》，讲“蓝脸窦尔墩”武林争斗的故事，连环套是窦尔墩遭人陷害后的落草之地，也是他落入环环相扣“连环套”陷阱的寓意。张爱玲借此戏名再次探讨传统女性的悲惨命运，女主人公“霓喜”从一个男人走向另一个男人，沦陷于一段段姘居关系，最终落入“连环套”。当她发现自己最终什么都靠不住时，又让十三岁的女儿重走她的老路，进入新一轮的连环套，十分讽刺。也许，有些人生之所以悲惨，下套的是自己。

    小说《殷宝滟送花楼会》取自越剧大戏《双珠凤》里“送花楼会”一折。越剧宗师陆锦花擅演此剧，上海越剧院方亚芬、徐标新常联合演出全本《双珠凤》，才子佳人大团圆的特质，深受戏迷喜爱。可张爱玲偏偏对传统才子佳人的情感提出质疑，用一段婚外情的故事，来讲述爱情的虚无，以及虚无之下的悲剧。

    在《殷宝滟送花楼会》发表之前，傅雷曾匿名批评张爱玲的写作。小说发表后，“明眼人”发现，张爱玲在隐射傅雷，二人于是有了一段时间的互怼。但最终，张爱玲“败阵”了，便向傅雷写了一篇道歉信《是我错》。《是我错》是当时徐玉兰、筱丹桂主演的越剧古装剧。

    她取自越剧剧名的作品还有散文《华丽缘》，京剧、锡剧、黄梅戏、粤剧等都有此剧，越剧观众所熟悉的名字叫《孟丽君》，其他剧种也有叫《再生缘》或《龙凤再生缘》的。张爱玲的《华丽缘》是写她在浙江乡下看戏的经历，正是她去找胡兰成的光景。她是对爱情失望的，甚至对男人、对生活都有点痛彻。

    不过，张爱玲爱看戏，看戏多，也评戏，却从不以行家自居，自称是“有浓厚兴趣的外行”。所以从不在乎表演套路上的板正，大多数偏向于剧情，随意联想。看似不懂戏的她，恰恰是最懂戏的，连带着她的情感，深深地烙进自己的文字里去了。