□凌金位

    人物是小说中的重要元素，有了人物自然会有人物对话。然而，我发现当下有太多的小说在描写人物对话时，显得非常枯燥，非常乏味，非常呆板。譬如小说在讲述人物对话时，通常是此等的“寒碜相”：张三说：“……”李四说：“……”张三说：“……”李四说：“……”张三说：“……”李四说：“……”所有的人物对话，就这样循环往复下去，直到对话结束。让读者感到作者是个没心没肺的家伙，让读者感到两人的对话好像置身于一个“千山鸟飞绝，万径人踪灭”的死寂环境里。加上人物对话时所说的语言毫无个性，淡白无味，让我觉得读这样的小说是人间一苦。事实上，小说中的人物在对话时，肯定是处在某一个具体的特定的环境中的，想要摆脱人物对话时的枯燥化、平面化、单调化，我觉得情景描述以及对人物的神情变化的捕捉是不可或缺的。

    第四届茅盾文学奖获奖作品《战争和人》，文字优美，内涵深刻，描写细腻，堪称一部文学精品。在这部170万字的煌煌巨著中，有数以千计的人物对话，作者以高超的艺术功力构建了人物对话时的立体感、层次感，精致从容，美轮美奂。更重要的是，人物语言吻合具体的特定人物的身份，对话场景着笔细腻，彼时情景似乎历历在目，因而具有极强的感染力。

    《战争和人》第一部第五卷第三章中，有一段涉及童霜威和汪精卫的对话，作者花了3500多字的笔墨，环境（景色）描写、动作描写、心理活动都传神生动，读来是一种精神的享受。童霜威和汪精卫交谈的的那会，作者对周围的声音作了两次描写：“会客室里很静，只有楼下马路上汽车驶过的喇叭声和轮子轧在柏油路上的咝咝声，隐约从紧闭着的玻璃窗外传进来”，“火炉里有块劣质煤在爆炸，‘哔哔剥剥’的炸得很响”。对汪精卫说话时的动作、表情作了十一次描写，童霜威的心理活动次数达到十三次。作者对读者的关照到了“无微不至”的地步，以致于闭上眼睛，我都能想象出两人对话时鲜活场景。

    小说家的文字功底可以通过环境描写体现出来，一篇优秀的小说离不开出色的环境描写。小说中的人物在对话时，周围的环境应该是动态的变化的，人物的表情不应该像石膏像一样冷酷无情，所说的语言不能像白开水一样淡而无味。人物对话时，应当有视觉、听觉、触觉甚至嗅觉的冲撞，使场景的立体感、层次感凸现出来。如此，才能让读者身临其境，如闻其声，如见其人。

    《人民文学》前主编程树榛曾经说过：“写长篇有两个审美的表现手法不能忽略：一是闲笔——所谓闲笔是指表面与正事无关，实则与主题、人物、情节有着内在逻辑的生活片段。闲笔不闲，它可以拓展作品的思想疆域，深化作品主题，帮助作家完成作品的人物造型；二是景物描写。现在一些作家忽略景物描写；事实上，古今中外的文学名著都会在景物描写上着力，它既可以对作品的时代背景和社会环境进行烘托，也有助于推动叙事，挖掘人物的内心世界……”我觉得很有道理。