在文艺发展的长河中，那些标新立异、开一代风气的人物，往往能够青史留名。千余年中国山水画的演变，正因为有这些画家的存在，才能不断向前，永葆生机勃勃的面貌。

    两宋之交的米芾、米友仁父子，便是此类自成一派的画家。所以明代董其昌说：“唐人画法至宋乃畅，至米又一变耳。”

    正在宁波美术馆举行的“盛世修典——‘中国历代绘画大系’成果展·宁波特展”之“宋韵无尽”部分，展出了米友仁的五件作品，其中的《潇湘图》，是拍摄自上海博物馆藏品的出版打样稿。

    《潇湘图》，这幅著名的“米氏云山图”一直被视为上博“镇馆之宝”之一。而在入藏上博之前，它曾是沪上著名地产商、宁波人周湘云的私藏。上世纪50年代，周湘云的家人将它与一批名作一起出让给上海市文物管理委员会，从而收归国有。

    从宁波凤岙起步的四明周氏

    周湘云（1878-1943），名鸿孙，号雪盦，是一位颇具传奇色彩的地产大亨。

    周氏的老家，在宁波鄞西凤岙村（今属海曙区横街镇），周湘云的曾祖父当年是凤岙老街一位声名远播的中医，有“半仙”之称。积蓄颇丰的周家，在宁波城区月湖西岸置有一座明清老宅。到了周湘云的祖父辈，家道渐衰，湘云父亲周莲塘兄弟三人，先后乘“鸭蛋船”闯荡上海滩谋生。凭着宁波人特有的精明能干和吃苦耐劳，三人各自闯出了一片天地。

    周莲塘（1852-1890）是三兄弟中的老三，他先在英商老沙逊洋行任职，后来帮洋人买房置地出了名，于是拉起一支建筑队，逐渐成为上海滩知名包工头。因为有在沪宁波同乡开的钱庄的支持，生意越做越大。

    不料风云突变，1890年，正值盛年的周莲塘因病离世，偌大的产业由其妻子水春兰接管。同为凤岙人的水春兰竟是女中豪杰，将家业打理得井井有条。1908年，水春兰去世，长子周湘云成为周家第二代掌门人。

    周湘云挑起大梁时，遇上战乱，租界人口激增，房地产价格飞涨。到他离世时，全部家产已达8000万元，在租界工部局纳税大户中列第五位。

    据载，周湘云平时生活简朴，常年穿一领蓝布长衫、一双船型老式布鞋，喜欢吃黄泥螺、臭豆腐、臭冬瓜之类的“宁波下饭”。其夫人施彤昭是中国近代著名外交家施肇基的侄女，也是省吃俭用。

    但周湘云对于住宅却非常讲究。当时周家位于上海青海路44号，是一处极其新潮的豪宅，据称其造价可以匹敌华懋饭店（即和平饭店）。

    如今，这座宅子周边的空间虽已缩水，但风貌犹存，被当地居民称为“小白楼”。

    记者曾不止一次前往“小白楼”实地探访。坐地铁到南京西路站下，步行二十多分钟即可抵达。该楼距离上海电视台不远，是一个闹中取静的所在。整条青海路也就七八百米，沿路有成片的杉树。春天的时候，这里开满了樱花。进入楼内，当年周家花园的格局还在，庭园不大，是典型的中国园林布局，不仅种植了紫藤、香樟等植物，还有小桥流水、曲径山石。

    其中水池山石嵌有一块石碑，上刻“芳淑”二字，左侧小字显示为甬上书法名家赵叔孺题。

    米氏山水具有“划时代意义”

    周湘云在世时，对古董字画情有独钟，雄厚的财力也使得他在收集文物时游刃有余。

    他的收藏涉及青铜器、字画、碑帖、瓷器、田黄石印章。最负盛名的碑帖有唐虞世南的《汝南公主墓志铭》、怀素的《苦笋帖》，宋拓《淳化阁帖》三卷、米芾《向太后挽词》，元赵孟頫手卷，明董其昌《临淳化阁帖十卷》等；画则有宋米友仁《潇湘图》、元黄公望《富春大岭》残卷、元王蒙《春山读书图》等，至于四王、吴、恽、石涛、八怪的作品，更是难以计数。

    其中米友仁《潇湘图》的打样稿，正在宁波美术馆展出。

    米友仁（1086-1165），字元晖，米芾长子，山西太原人，随父居襄阳，后定居润州（今江苏镇江）。其画学父风，画史上有“大米、小米”之称。米氏父子由于身处北宋向南宋过渡时期，又久居南方，在山水画法上形成了不同于北宋的全新面目，其开创的“米氏云山”自成一脉，常用水墨大写意手法，以泼墨为主，参以积墨、破墨，又常以焦墨提神，表现水光潋滟、山色空蒙的江南风景。这一创新被认为“具有异军突起划时代的意义”。

    米氏父子的书画艺术具有鲜明的传承痕迹。从个人水准而言，米芾更胜一筹，艺术修为也更加全面。他不仅是画家，还是一位书法家、收藏家、鉴定家、书画理论家。其书法得王献之笔意，尤工行、草，为宋代四大书家之一。《宁波晚报》创刊后很长一段时间里，其副刊“三江月”三字，即采自米芾书法。只可惜，米芾的绘画今已不存。

    《潇湘图》是“小米”米友仁的代表作之一，绘于宋高宗绍兴五年（1135），纸本水墨，三连纸长卷，后人评价其“写三湘九嶷，水绕山重，天空白云浮动之状，于一片濛浑中，流露出清浥的气氛”。

    清人安岐的《墨缘汇观》称其“云山满卷，全用淡墨为之，稍加重墨点晕，一派濛浑之景，树木萧疏。云气以淡墨细勾，山顶浮图，溪桥屋宇，在隐显之间，超妙绝尘，变态无尽，宜称海内名卷”，可见是典型的“米家山水”。

    此卷曾经项元汴、吴廷、董其昌、王永宁、安岐等人收藏，后入藏清内府，又经清末罗文彬、民国周湘云等人递藏。

    《潇湘图》曾藏于“宝米室”

    据载，当年周湘云得到《潇湘图》后，视若珍宝，特意给存放此画的书斋取名为“宝米室”，足见对这幅作品的喜爱。

    1943年，周湘云谢世，享年65岁。其妻施彤昭恪守夫业，使家中藏品不致散佚。上海解放后，周湘云生前好友、时任上海市文管会副主任徐森玉亲自登门拜访施彤昭和周亦玲母女，求购周氏家中文物。

    经过几次磋商，周家先是出售了两只西周齐侯罍，接着又将怀素的《苦笋帖》和米友仁的《潇湘图》售予上海市文管会，之后交上海博物馆收藏。

    记者在宁波美术馆看到，“盛世修典”宁波特展共展出米友仁作品五件，分别为《潇湘图》（上海博物馆）、《云山图》（纽约大都会博物馆）、《云山墨戏图》（故宫博物院）、《潇湘奇观图》（故宫博物院）、《山水图》（私人）。另有一件藏于日本大阪市立美术馆的《远岫晴云图》，亦被编入“中国历代绘画大系”，不过此次未见于宁波特展。

    展出的这些作品，全部为水墨，但不像传统水墨山水那样以勾皴来表现树、石和山峰，而是以笔饱蘸水墨，横落纸面，利用墨与水的渗透作用形成模糊效果，装饰性极强。

    作为中国绘画史上独树一帜的存在，“米氏云山”意义非凡，它改变了北宋全景式山水“势状雄强、烟林清旷”的局面，同时开辟了南宋水墨苍劲一路，可以说起到了承前启后的作用。

    从个人风格上看，被指“风气肖乃翁”的米友仁，“点滴烟云，草草而成，而不失天真”。幸好有米友仁作品的存世，使我们能从中感知米芾绘画的风貌，也幸好有宁波人周湘云的收藏，使后人得以看见宋代山水画演进的清晰脉络。记者 楼世宇