李云霄

陈丽君

作者简介 岑颖，浙江省文艺评论家协会会员，浙江省戏剧家协会会员，宁波市文艺评论家协会理事，“宁波市文艺评论奖”获得者。业余从事戏剧评论写作多年，为“宁波有戏”剧评社骨干成员，常年在多种纸媒和网络媒体上发表戏剧评论，著有剧评集《幕间闲话》。 长期通过开设戏剧选修课、辅导学生戏剧社团等方式，开展校园戏剧普及工作，为宁波市文化旅游研究院特聘“校园剧社指导专家”。

    ​如果在一个月前说起“老公姐”“老公不是一种性别，而是一种感觉”这样的话题，我们一定会一头雾水；但现在，甚至连跟文艺毫无瓜葛的门卫大叔也在说“陈丽君”三个字。

    有人认为陈丽君的走红属于“一夜爆红”，只是其颜值合乎中国女性的大众审美所致；《新龙门客栈》的成功也是因为营销炒作。但众所周知，营销是把“双刃剑”，一路“高歌猛进”“搅弄风云”，最终却翻车的营销大有前例。

    没有强大内核为后盾的过度营销，在提升影响力的同时，也必然会带来“徒有虚名”的指责与嘲讽，是积累不起口碑，也难以拥有长尾效应而最终出圈的。所以，爆红并不是“空降热搜”、突破常规的“炒作套路”，而是《新》剧因越来越多的圈外观众的正向反馈，口碑持续累积而“出圈”的结果。

    要知道，在口碑积累的基础上，在抖音、微博上“李镶玉”“陈贾廷”转圈圈直转了半个来月，才“转”来了陈丽君“全网爆红”的“泼天富贵”。

    所以，《新》剧的出圈，显然有着更为多样化的原因。

    首先是作品形式上的突破。就作品本身而言，《新》剧并不完美。但它主打小剧场和“环境式”。“小剧场”注定了其“实验性”血统的同时，也极大地拉近了观众与舞台的距离，带来新奇的观感。而“环境式”，或者也可以称之为“沉浸式”，则注重“客栈”环境的打造和观演互动。

    此外，无论是演员上下场的方式，还是时不时“跳进跳出”的表演方式，都成功地打破了“第四堵墙”，增强了表演的“互动性”，在营造轻松诙谐的氛围感的同时，提升了观众的参与度，增加了产生“共情”的可能性。

    其二是得益于“国潮复兴”的大环境。近几年国家对于中国传统文化的推广，成功在国人中掀起了磅礴的“国风潮”。汉服、国风音乐、所谓的“戏腔”，介绍传统文化的各类节目等，均受到人们越来越多的关注。在此情形下，传统文化的优秀产品，被大众接受显然要更为容易一些。

    当然，还有不可忽视的第三个原因——戏曲本身之美。翻阅网上很多圈外人的评价可知，除了形式，《新》剧吸引他们的重要原因，即在于“美”——演员美、身段美、唱腔美，还有舞美布景灯光无不美；而夸得最多的则是演员塑造人物的能力。

    在被内娱“流量”的徒有其表、剧作的粗制滥造，和中国音乐剧不健康发展所带来的不少剧作“又贵又难吃”的观演体验长期苦虐的大背景下，《新》剧迅速显示出其超高“性价比”；戏曲演员经历长期严苛训练而练就的表演能力，更为观众带去了酣畅的审美体验，使之发出了“原来越剧观众吃得那么好”的感叹。

    最近常听的一句话是：“我戏曲的DNA开关被打开了。”一个人是否喜欢一样东西，不完全取决于那件东西本身“好不好”，还会受到天性、性格、后天审美教育、机遇等多种因素的影响。

    不管是哪一种艺术，都不可能成功迎合所有人。既然如此，不如正视并坚守自己的本真之“美”，踏踏实实地去创作出三观正、情节顺、情感真、表演精、综合美的合乎文艺创作规律的作品。那时候，定然会有更多人发出戏曲中的优秀剧目“比《新龙门客栈》香很多很多”这样的感叹，我们戏曲的未来，也就更“有戏”了！