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    寒风攒够了令人唏嘘的凄凉之意，清扫着逐渐落寞的江湖，今夜星光冷，今夜英雄远，今夜，我们谨以文学遥祭逝去的金庸先生。

    区作协主席高鹏程以周志强的《金庸：错位的传奇与卑微者的召唤》一文为引子，引出金庸颠沛流离的前半生与豪情恣意的后半生，引出现实世界精神困乏的凡尘世相与江湖世界苦于坚守的英雄悲歌。

    高鹏程认为金庸之所以创造了一个江湖世界，在于其前半生的不顺遭遇，想改变命运甚至改变社会而不得，看着喧嚣浮尘与一股股社会的浊浪，金庸心里有怨，手无寸铁的他只能拿起笔，无奈而坚定地试图叩开人们心中被遮掩的那扇门。

    不可否认，金庸的地位是十分重要的。他之所以受众多读者拥趸，主要是他的小说满足了很多现实境遇生活并不顺意的那一部分人的幻想，而这一部分人，其实也正是大多数人。在没有英雄的时代，他的武侠作品成全了多少人对英雄的想象与期盼。他笔下的英雄往往是从小人物一步步成长起来，艰苦的环境没能剥夺他们坚守的心，匹夫怀里有家国。

    沈潇潇提出了一个有趣的现象，许多严谨的科学家反而最爱看金庸的小说，或许这是助他们减压的有效方式，或许，除了有趣，金庸的小说里还有更深一层的值得他们回味的东西。他认为从纯文学的视角而言，金庸的小说并不见得是好文本，但这并不意味着只有好的文本才能流传于世。

    杨洁波对金庸不同阶段的武侠作品展开了评价，以传统文学的视角表达了对其武侠小说故事构架、人物刻画等方面的看法，认为其武侠小说已达到了类型文学的一定高度，其后所出现的武侠小说难以与其比肩。

    陈礼明认为金庸的小说具有典型的传统性，一则与其当时的生活环境相关，一则由于金庸的国学、历史功底扎实，其小说较好地融汇了古代章回体小说的精髓。同时，对于现在的孩子偏爱看网络小说而甚少翻阅金庸小说等传统的类型小说表示担忧和可惜。

    虞燕、李则琴、陆幼君等纷纷谈到了金庸小说中的经典人物刻画，认为金庸小说人物大多形象立体饱满，性格层次丰富，既有还原历史之真实感，又不乏成人童话的梦幻感，读之往往令人深陷其中，难辨真假。

    《鹿鼎记》之后，金庸就此封笔，这便是宣告了一位作家的“逝去”，而从另一个角度来说，他留下了宝贵的15部武侠作品，广受市井大众的喜爱，也必将传之于后世。这又何尝不是一个作家的“永生”？