《收藏家》

作者    （英）约翰·福尔斯

出版    南海出版公司

日期    ２０１４年１１月

　　提到英国当代著名作家约翰·福尔斯，读者们首先想到的会是那部《法国中尉的女人》，而非这本《收藏家》。事实上，小说《收藏家》是福尔斯的长篇小说处女作，而且该作甫一问世就引起了巨大轰动，并令原先名不见经传的福尔斯从此受到文坛的关注。

　　故事主人公克雷戈·费尔南迪是一个二战后的“新人”。他本来庸庸碌碌，平淡无奇，父亲死于车祸，母亲跟人跑了，失怙的他和姑姑一家生活在一起，平素最大的爱好也就是收藏各种门类的畸形蝴蝶———“我把美藏在抽屉里，豹纹蝶，黄斑玉蝶、阿多尼斯蓝蝶……还有你，米兰达”。不知是不是上苍垂怜，克雷戈因彩票中奖而获得了一大笔钱。他觉得财富可以令自己实现对于美的追求，于是购置了一处僻远且带有地下室的住宅，然后绑架了一直默默觊觎的美丽女孩米兰达，因“爱”之名，他将这份美“收藏”在了密闭的地下室中……

　　有必要指出的是，这个扣人心弦的故事发生在战后的英国，而被米兰达贬为“凯列班”（“凯列班”本是莎士比亚名剧《暴风雨》中一个半人半兽的怪物）的克雷戈，在整个绑架事件中显露出来的并不着重于“凶残”，而是心理的“畸形”。克雷戈始终坚定地认为：自己完全是出于深爱才进行这次绑架的。他没有对米兰达进行任何侵犯，每天如仆人般将一日三餐恭敬地端到女孩面前。他还按照米兰达列出的清单，花费大量金钱为之采购书籍、画册、音乐、服装、美食……那么，这种假借了“爱”名义的行为究竟是不是恶？小说没有就此进行解释和说教，作者只将问题的答案隐藏于行文细节之中。

　　福尔斯在塑造人物时具有明显倾向，可他并不将这种倾向彻底化，绝对化。他在米兰达的美好之中附着了社会大环境所造成的缺憾。而在克雷戈的十恶不赦里，又刻意残留了些可悲可悯的因子。

　　故事的结尾是叫人心痛的：“美”被撕碎了。克雷戈从地下室中爬了出来，他开着车，又发现了一个和米兰达差不多的年轻姑娘。不言而喻，他的“收藏”中即将加入一个新的牺牲者……这难道是“爱”？只能说，人类对于自我的剖析具有永恒性，而人类也一直在和自身所具有的人性罪恶作着艰难的斗争。（推荐书友：傅晓慧） 

　　《天朝的崩溃：鸦片战争再研究》

作者    茅海建

出版    三联书店

日期    ２００５年７月

　　《天朝的崩溃》是作者系统研究鸦片战争１０余年所得的成果。

　　一个半世纪前的鸦片战争，深深地影响了中华民族的国运走势，随着一系列不平等条约的签订，中国人民的命运也被极大地改写。但之前的标准历史书籍都是简单地说清政府腐败无能，导致鸦片战争大败，被迫签订丧权辱国的不平等条约。由于没有细节与具体的内容，总觉得空泛而无说服力。茅海建先生的《天朝的崩溃》，让人有耳目一新、恍然大悟的感觉。

　　茅海建先生用翔实的史料，特别是用中国第一历史档案馆的馆藏一手资料，包括道光皇帝的朱批圣旨，拉开了历史厚重的帷幕，还原了历史的细节，有种带人回到历史现场的感觉，较为真实而生动地再现了一直沉浸于“天朝上国”思想中的众多君臣的心理与行为，让历史人物栩栩如生。特别是书末的一句“不管历史将作何种选择，我以为，鸦片战争留给我们首要的问题是，中国大陆与西方的差距，比起鸦片战争时，是扩大了，还是缩小了？”发人深省。（推荐书友：何传兵）

    《误读》 

作者    （意）安伯托·艾柯

出版    中信出版社

日期    ２０１５年３月

　　《误读》是意大利作家安伯托·艾柯于１９５９年在杂志上的专栏合集。每篇文章不长，几千字而已；话题也不大，展现了艾柯“蓄意插科打诨，装疯卖傻”的本事。更深层次的理由，艾柯接着解释：“如果新先锋派的作品在于把日常生活和文学语言颠覆得面目全非，那么，插科打诨、装疯卖傻也应该属于那个活动的一部分。”

　　《误读》一书处处是颠覆和戏仿。《碎片》一文采用了意大利流行歌曲的歌词，英文翻译时则用了在美国流行的等同物来取而代之，最后引用的话是莎士比亚和意大利歌词混为一谈；《新猫的素描》无疑是指阿兰·罗伯格里耶和“新小说”；《大限将至》的创作灵感来自阿多诺和法兰克福学派的社会批评；《很遗憾，退还你的》是以编辑的身份，对《圣经》、《奥德修记》、《神曲》等作品给出退稿理由……阅读完全书，你会发现，虽是戏仿之作，却并非随意恶搞，艾柯知识渊博而且酷爱炫技，译者吴燕莛就说“必须格外小心”。

　　说到戏仿，在文学界不算新鲜。事实上，戏仿在欧洲有着悠久的历史，最早可追溯至公元前４世纪，亚里士多德在《诗学》中论及“首创戏拟诗的塔索斯人赫革蒙”，评价赫革蒙对庄严史诗的滑稽模仿与改造。塞万提斯在《堂吉诃德》的出版序言中声明：“这部书只不过是对于骑士文学的一种讽刺”，他用戏谑玩笑的笔法、夸张荒谬的情节，轻松达到了反骑士文学的目的。中国文学中戏仿同样存在，鲁迅小说集《故事新编》里的许多故事可以看成是“五四”新文学时期的戏仿代表作，当代作家余华也是戏仿高手。 

　　阅读《误读》，有所了悟：解构容易建构难，好的戏仿并不是停留于语言文字游戏，而是在解构基础上的创新和再出发。

　　（推荐书友：赵青新） 

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