罗鹏飞

    大凡文学作品，或反思历史或关注当下，《药香人生》属于典型的关注当下类作品。作品所反映的，多数系教育卫生系统师徒、师生、同事间发生的人世故事。作者紧贴地面观察生活，写熟悉的人，充分展现了她进入现实生活建构文学高地的叙事能力。

    人是一切社会关系的总和，文学作品自然得牵住“人的命运”这根主线。集子中15篇“药香人生”，每一篇只写一味草药，用一味草药有针对性地去医治人物外在身体或内在灵魂的疾病；32篇“人物世相”，关注的是劳动者，为底层人们的智慧点赞，叩问普通百姓的生命历程，这种由内而外的自我觉察和外界感受形成人们心理上的某种期许，又日渐转化为奋斗的动力；15篇“童真年代”，以老师的博爱关怀学生，以母性的慈爱滋润孩子的心田，又以学生的认知写老师，双重视角，错综构建故事情节。

    “能把现实题材写好，说明作家有着非常强大的现实精神或者艺术才能”。从事教师职业的沈春儿，与纯粹的职业作家有所不同，职业作家可能更看重文本结构的巧妙，沈春儿却特别注重文字对个体生命的改变和影响。讲述当代故事，表达本土生存经验，既是时代赋予文学的历史使命，也是时代给予个体作家的高难度挑战。文学写作如何寻找有效进入当下生活的观照视角和叙述路径？对“螺蛳壳里做道场”的小小说创作来说，尤其重要。

    在当下纷繁复杂的现实生活中，作者擅长捕捉某个典型的叙事小空间，使它成为小说故事的平台，用小空间折射大时代，以小搏大、见微知著，从而尽可能呈现当下生活和社会转型的丰富性、复杂性与深刻性。沈春儿总是集中笔墨着力于人物内心的揭示，从而使小说从有限的物理空间中拓展出极大的精神空间。《梅爷的地》《梅爷的臭苋菜》《挤挤吧》关注的是城中村农民梅爷们失去土地后被压缩了的欲望空间，“78岁的梅爷把新村里居民扔了的破脸盆、破缸什么的统统捡了来，又从很远的地方用簸箕挑来泥土，在破脸盆、破缸里种庄稼、种蔬菜。”这样的描述，生动地表现了农民失去土地后的那种惆怅、无所事事的痛苦。这组小说将社会转型中的农民欲望演绎得淋漓尽致，用错位的空间移置关系，聚焦城乡利益冲突，体现了作者对农民生存的真心关切以及对城市无限扩展、过度商业化的担忧。

    《回家收黄豆》中，一个河南人老张漂泊到余姚租屋做水果生意，每年要歇业半个月，带领全家老小回老家一趟，为了收黄豆。简单的行为背后，却是漂泊者乡愁不眠、脐带连根的情绪。《黄柏》中，作者将要求“进步”的黄柏夫妇行贿时的纠结与行贿后的忐忑，以及局长受贿后的心安理得表现得淋漓尽致。《我只是去买件外套》讲述女主人被物质占有欲所套住，进商场买了衣服又买皮鞋和钻戒，碰到汽车销售商又要订购高档车子，路过新楼盘又想预订房子，无度消费到了令人难以置信的程度。《上司的上司》则刻画了新人进机关的胆怯，以及机关人际关系的复杂。《阿莲》的主人公是学龄年纪的四川妹子阿莲，她跟着哥哥到建筑工地“食堂”打工，买菜、洗菜、切菜、烧菜，一个人全包，天天累得睁不开眼。她的最大愿望是自己挣钱再续上学梦，最终因家人生病致贫，跳楼了却生命，这是生活的残酷。小说的深刻在于，作者的叙事穿越欲望直抵人性深处。

    此外，《黄老师的百宝箱》《叶子的故事》着眼于家长赌博、父母离异对孩子心灵的摧残，《极乐鸟》《蝴蝶》《纯属虚构》等用夸张荒诞的表现手法反讽现实问题。小小说有大容量，沈春儿的小小说蕴含着东方人的审美情趣，她找到了自己观察世界的视角和表达观察心得的方式。