清 宸

    “法律也许有迟到的时候，但它永远不会缺席”，“法网恢恢，疏而不漏”。这是我们经常听到的两句话。是的，人们尊重法律，相信只有在法律的保护下，才能安居乐业。然而在英国推理小说女王阿加莎·克里斯蒂的笔下，并没有让一切公正的结果都和法律重合，她用人性的难题来考验读者。近日，根据阿婆名作《东方快车谋杀案》改编的同名电影隆重上映，再一次将法律和正义彼此错位的难题摆在了观众面前，也搁在了那个人们耳熟能详的比利时小个子侦探——赫尔克里·波洛面前。

    作为一个推理迷，笔者看过四个版本的《东方快车谋杀案》影视剧作品：1974年的经典版；2010年的大卫·苏切特版（大卫·苏切特先生另外拍摄过整套十三季的“波洛探案系列”电视剧）；日本导演河野圭太执导版。就我个人的观点：1974年和2010年两部《东方快车谋杀案》拍得更为精彩。前者，巨星云集，是一场罕见的视觉盛宴。后者中大卫·苏切特饰演的波洛最符合原著中那“脑门剃得跟鸡蛋一样滑溜，翘着两撇小胡子，微微含胸，眼神机警，挺着大肚子的绅士”形象。2010年版中，一向喜乐、幽默的波洛于揭开案件真相之际，颓然无奈地放走了所有的人，独自走向风雪深处，背影中那份无边的落寞甚为震撼人心……就此次新版《东方快车谋杀案》的演员阵容而言，也可谓群英荟萃：包括两位奥斯卡奖得主，四位奥斯卡表演奖提名者。但该片导演兼主演——饰演波洛的肯尼斯·布拉纳，外形酷似美国作家海明威，由他扮演波洛，实在有些勉为其难。所幸该版有着坚实严谨的剧本，精致大气的画面，合理紧凑的节奏，尤其在结尾部分，人物台词中迸发出了强大的人性拷问力量！

    影片中，恶棍雷切特被杀，波洛按图索骥的过程拍得中规中矩，无功无过。剧情一直到波洛听取所有证词，发现其间谎言迭生、愤怒彻底爆发的那一刻才“渐入佳境”。因为最主要的矛盾被激发出来了。在这样漫天风雪、酷寒难当，且要行经多处危险、偏僻之地的东方快车上，为什么会熙熙攘攘地“客满”？为什么在每一个被询问的乘客脸上你都能看到虚实变幻的表情，听到真伪难辨的言辞，唯独跟他们提到“阿姆斯特朗家惨案”时，这些人才会露出压抑不住的愤怒？教授、女佣、公主、医生、传教士……貌似毫不相关的他们身上有诸多诡异之处。这明显是一场有预谋的、赤裸裸的谋杀，可一旦波洛将嫌疑的目光落在某个人头上，一定会有另一人站出来，义正词严地为其作出“不在场证明”——所有乘客都在自证清白的同时，力证着旁人的清白，这对富有探案经验的波洛来说实在是个考验！

    波洛在风雪中的陈词将全片推向高潮。他表达了对善良之人联合起来施行谋杀一事的无限愤慨。波洛的痛苦源于他内心对法律的崇敬和维护，而这起案件却又让他深陷公平、正义、道德、法律的多重夹缝中。一方面，他承认死者雷切特是个人渣，是他酿成了阿姆斯特朗家的惨案，而且由于法律没能及时惩治罪犯，导致多位无辜者殒命。可另一方面，波洛又极其痛恨眼前这种手段残忍、血腥弥漫的私力救济。他分明看到了最为可怕的现象：当人心不再信赖法律公正的时候，一切都将失范、失序……

    看过原著的朋友，一定记得，阿婆小说的结尾还是比较利索的。但在影片中，导演加重了对人性主题的挖掘、对善恶分野的辨析，并通过波洛最后的暴怒引发观众对案件内蕴深意的思考。结案之后，没有一个人会感到真正的解脱、释怀。虽然波洛最后勉强地选择这些人依然是“乘客”而非“犯人”，可他掷地有声地抛下了一句话：如果你们的良心能够得到安宁的话……言下之意：毕竟这是一场谋杀。如果每个人都能借着“对方是恶人”的名义，肆意进行屠戮的话，这个世界岂不走向疯狂？当昔日的受害者以动用“私刑”的方式去惩治法律的漏网之鱼，他们自己也就变成了刽子手。诚然，我们这个世界，有时候的确很难寻找到法律和正义之间那个精确的平衡点，可这并不是选择以暴制暴的理由，这是大侦探波洛内心的想法，也应该是我们的。