易其洋           

    不看国产电视剧好多年了，这次，看到几位师友在微信朋友圈热心推荐，连续好多天，一有空就捧着手机，饶有兴致地看完了柳云龙导演的谍战片《风筝》。潜伏于国民党军统高层的共产党特工郑耀先，代号“风筝”（柳云龙饰），在那个风起云涌的时代所走过的非凡人生，看得人惊心动魄，感慨良多。

    谍战剧的核心，应该就是特工在真真假假之间，如何处理好自己的双重身份。潜入“敌营”，好比在刀尖上跳舞，稍不留神，就可能招致杀身大祸。谍战片《潜伏》中的余则成（孙红雷饰），虽潜伏于国民党军统情报处，但他所面对的敌人，大多数时候只是“军统”。郑耀先则不同，身为戴笠麾下“八大金刚”中的“鬼子六”，不光在军统名声大振，赢得一大帮兄弟拥护，由于利益之争和生死之搏，国民党中统亦对他恨之入骨，一次次想置他于死地；这还不算，剧情一开始，中共地下党情报员曾墨怡被捕，郑耀先出场，干的第一件事，就是以军统“六哥”的身份，处决自己的同志。风筝，意为单线联系，郑耀先的单线联系人是上级陆汉卿。也因此，不知情的共产党游击队想为死去的战友报仇，对郑耀先也是欲除之而后快。

    郑耀先的特殊身份和使命，决定了他不得不在军统、中统和不知情的共产党人的夹缝中求生存。身为高级间谍，如“深海”一般地长年潜伏，则是为了保全自己，伺机而动，获取绝密情报。个性彪悍、胆大心思、内敛隐忍、狡黠机智且残酷狠辣的郑耀先，身披军装大衣，脚着锃亮皮靴，戴着军帽和哈雷镜，出入豪华场所，一帮兄弟跟随，在军统做到了出乎其类、拔乎其萃，深得国民党特工王戴笠、毛人凤、郑介民的赏识，真可谓鲜衣怒马，风光无二。

    但身为间谍，郑耀先是站在悬崖峭壁、生死系于一线的人，一次次生死考验、险象环生，虽然最终都化险为夷、死里逃生，但其中的残酷、悲凉甚至绝望，让观者如我也“虐心”得难受。单线联系人陆汉卿在时，他还有个“倾听者”，他也不止一次向陆汉卿诉苦和抱怨，“我已分不清楚自己是红是白，是人是鬼。这样下去，敌人不收拾我，我自己也要崩溃了。已经十年了，我不知道还能活几个十年？不知道什么时候能活得像个人？”“总是这样下去，我会发疯的。再这样下去，即使我不暴露，我也会被自己人干掉。”

    凶险如此，煎熬如此，即使是在陆汉卿英勇就义后，郑耀先成了“断线的风筝”，处境更加危险，考验更加艰难，痛苦更加沉重，他也没有忘了自己是谁，一直在苦苦坚守。甚至在国民党溃逃台湾后，他虽已暗中取得组织归认，但出于使命，化名周志乾，继续潜伏，没有表彰、没有功勋，反倒是在此后的动荡岁月中遭受了极为不公的待遇；他那妻死女散的命运，实际上也是他不可公开的特殊身份造成的。若以能力论，郑耀先在国民党一边，完全可以呼风唤雨、功成名就，一家人过上锦衣玉食的生活。但他之所以毅然决然地选择遭遇暗淡乃至残酷至极的命运之路，唯一可以解释的就是，他是一个有信仰的人，他的坚守和隐忍、他的无我和奉献，都源于信仰赋予他的力量。

    剧中有一个情节，郑耀先以军统身份问将被行刑的同志，“年纪轻轻就死了，图什么呢？”回答是：“信仰。”而与郑耀先针锋相对的中统头子田湖在训导下属时，则引用了一句佛教话语：生无信仰心，恒被他笑具。所谓信仰，简单点说，就是弄明白了人为什么而活，且坚信不疑、矢志不移，因而可以为之抛弃一切乃至生命的力量。人没有信仰，不止是会成为被取笑的对象，更可怕的是，因为不知道自己应该成为什么样的人，一有利益诱惑、一遇艰难险阻，便极易“背叛自己”。郑耀先虽说“比军统还要军统”，却始终未变节变色，就是因为他知道，只有隐藏自己的信仰，才能最终忠于自己的信仰。

    人无信仰，好比房屋没有梁柱。打入共产党内部的国民党高级间谍“影子”韩冰（罗海琼饰），“我以共产党员的标准严格要求自己”，同样是“有信仰心”因而能够长期成功潜伏的人。所不同的是，由于信仰不同，所选择的道路不同，人生的走向、格局和境界自然不同，生命的意义和价值也便有了天壤之别。作为郑耀先的“关门弟子”，马小五虽然天赋一般，但最终能够成为一名出色的侦查员，为完成任务连生命也不惜，主要原因就在于他师父视信仰高于一切的执着，以及由此而生的家国情怀，深深影响了他。正所谓“夏虫不可语寒冰”，对于当年那些优秀儿女贫贱不移、生死无悔的人生抉择，现在的好多人难以理解，也不愿相信，正在于对“什么是信仰”“人为啥要有信仰”无从理解。

    在我看来，好的影视剧，好就好在敢于为“正面主角”设置旗鼓相当的对手，而不是把对手都弄成一帮蠢材、窝囊废。否则，所树立的正面人物，何以让人信服？隐蔽战线的工作，是你死我活的巅峰对决，如果对手不也一样机智果敢、信心坚定，“对手戏”何来惊心动魄、波谲云诡？又何以解释有那么多优秀同志会无声无息地倒下？

    《风筝》浓墨重彩、笔触精细地塑造了郑耀先、曾墨怡、程真儿、陆汉卿、江心、陈国华、袁农、马小五等一大批“正面人物”。对韩冰、徐百川、宫庶、赵简之、宋孝安、高占龙、田湖、延娥等“反面角色”的塑造，不是脸谱化，非黑即白、非白即黑，一味地矮化、丑化。特别是对徐百川、宫庶、赵简之、宋孝安与郑耀先之间至死不渝的“兄弟情”的描述，对诱捕他们时“六哥”矛盾心理的刻画，对郑耀先与“色诱”自己的中统女特务林桃情爱的述说，都让人物形象立体丰满、真实可信，使得角色心理冲突极具张力，故事演进跌宕起伏，也因此反衬和凸显了“正面人物”的英勇卓绝，道出了历史潮流才是左右个人命运的关键所在。

    此外，《风筝》对一些“闲散角色”的精心刻画，同样彰显了人性的复杂和厚重，对一些“历史话题”的大胆涉猎，则为人物命运的转折提供了很好的背景和依据，也使得剧集对人物命运的探讨有了哲学意义，让人深思回味。值得一提的是，《风筝》中的人物对白，大都非常契合人物身份，颇具时代特色，主角们引经据典娓娓而谈，俗话俚语信手拈来，让人印象深刻。