黎雄才先生

黎雄才的书法作品

黎雄才写生作品（方向前 供图）

黎雄才（1910—2001），二十世纪杰出的中国画家和美术教育家，岭南画派的重要代表，曾任广州美术学院副院长，中国美术家协会广东分会副主席。

    方向前 

    二十世纪中国山水画是多元化的时代，山水画从题材内容到技巧表达出现了历史性的变革和发展，涌现了不同风格面貌反映时代的作品，黎雄才是这个时期具有较大影响的重要代表。

    山水画的发展有着上千年的历史，隋唐以前，山水画一直附属于人物画，大多作为背景。明清以来，山水画受董其昌《南北宗论》及四王的影响，作品面貌陈陈相因，拟古风气盛行，缺少时代和生活气息。进入二十世纪，山水画在“师古人”的传统观念下，又强调“师造化”的时代精神，提倡面向生活、面向现实的绘画理念，画家们深入大自然，走进社会现实，重写生，在生活中汲取创作动力和源泉，形成了富于时代风貌、富于个性特征的笔墨语言和形式，强化了山水画的表现力。岭南画派第二代杰出代表关山月、黎雄才、杨善深、赵少昂被称为“岭南四大家”，在画坛极具影响力，四大家中在山水画上成就卓著的，要数关山月和黎雄才。

    黎雄才在早期学艺过程中，老师高剑父起了关键作用。作为岭南画派的创始人，高剑父的画风颇具个人特色，他取法中国传统画法，又吸取了日本画的光影渲染等特色。受高氏影响，早期的黎雄才画风重渲染、烘托，借西方艺术的光影色彩，甚至带有一些装饰趣味。

    谈及黎雄才的山水画，离不开他长期的写生实践。从上世纪30年代开始，直至六七十年代，黎雄才为写生几乎跑遍了大半个中国。《武汉防汛图》《朱砂冲哨口》等作品标志着20世纪中国画成就的经典，其素材来源于画家的写生实践。长达28米的《武汉防汛图》长卷是在极其艰苦的背景下完成的，黎雄才白天骑着自行车，怀揣几个馒头，穿梭于泥泞的防汛大堤，用画笔记录了大量动人的劳动瞬间；晚上又不知疲倦地对写生素材进行整理，从1954年到1956年，经过几年的反复推敲、构思、修改，黎雄才完成了这部反映、讴歌人民建设祖国、百姓勤劳勇敢的史诗长卷。此画在第二届全国国画展览会上展出，引起美术界的关注，成为新国画创作的重要范例进行讨论，并赢得了“抗洪史诗”的赞誉。

    黎雄才的山水画有自己独特的面目。中年以后，黎雄才山水画由原来的“岭南风格”逐渐在用笔、用墨、色彩甚至构图上进行突破和变革，形成了“黎家山水”的范式。其山水画特点之一：作品雄强博大、气势磅礴。黎雄才善画大画，巨大的作品，其内在的气势给欣赏者以极大的视觉冲击，在用墨用色上的强烈对比，虚实、浓淡、大小、疏密等关系的交叉组合，山水巨石树木等穿插，有时以月亮、猕猴、小鸟、人物等点缀其中，画面清旷绝俗，意境深邃。黎雄才善画松树，松在中国人眼里代表着不畏逆境、战胜困难的坚韧精神，有坚定、贞洁、长寿之象征。“黎家松”有巍巍大丈夫之气，厚重茂密，浓郁挺拔，可谓“五十年来写青松，笔端动处松生风”。黎雄才山水画的另一个特点是：以墨为主，善于染擦，用笔雅逸。黎雄才主张：“作画时不管重彩还是淡彩，务须以墨为主。”所以，他的山水画无论是在浓重的厚墨透现亮丽的青绿，还是在淡雅的墨色中隐现出幽幽的绿光，都与墨色交融在一起，同时在画山、石、松时运用干擦法，在画远山、月色、远景时运用烘染法，画面极富层次与内涵。同时他常用石青、石绿与墨色糅合，体现两面的空间感、对比感，石与树、山与瀑、水与舟、人与自然浑然一体，营造出含蓄而静谧、厚重而空灵、润泽且丰富的艺术效果。

    黎雄才先生一百周年诞辰时，中国美术馆曾举办过一场大型展览及研讨会，有专家惊呼“重新发现了黎雄才”，有人甚至把他的草虫、花鸟提升到与白石老人一样的高度。

    黎雄才先生的书法，也别具一格，有传统内涵，亦有新意。但黎雄才并没有认为自己是书家，而是把书法作为画家的一门必修课，以画画的心态来写书法。其书法以行草见长，上取汉魏碑版，下涉“二王”明清诸家，线条敦厚且显灵动，用笔极具节奏和变化，重视墨色的变化，结体随势而成，巧妙自然，开合、疏密、收放有度，综观黎老书作，清新洒脱而不乏古意。

    黎雄才作品在市场中较受藏家喜欢，尤其是广东一带的藏家。在2013年荣宝斋迎春文物艺术品拍卖会上，巨作《长青不老松》以8960万元的价格成交，成为目前黎老作品的标王，当然，如此高价，亦存在炒作嫌疑。2012年，北京保利秋拍，《现当代中国水墨回望三十年夜场》“黎雄才作品专场”，《云傍马头里》立轴，134×67cm，作于1984年，估价200万—280万元，最后以230万元落槌；另一件《急流放筏》立轴，135×64cm，1980年作，估价150万—250万元，成交172.5万元。近几年，黎雄才作品价格稍有回落，但并未影响其作品的价值及未来的成长空间。

    美术评论家梁江先生认为：“作为与关山月相提并论的岭南派中坚画家，黎雄才作出了重要贡献，它的意义，不仅在于岭南画派，更在于生机郁勃的20世纪中国画坛。”