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2018年11月06日 星期二  
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艺术之高下,终在境界

——潘天寿《溪石幽鸟图》赏读

潘天寿(1897—1971),浙江宁海人,字大颐,名天授,号雷婆头峰寿者。二十世纪杰出的中国画大师,近代“传统四大家”之一。
▶潘天寿的《溪石幽鸟图》
(方向前 供图)

    方向前            

    吴冠中先生曾用“高山仰止”四字赞美潘天寿的绘画。潘天寿不仅开创了中国画大气磅礴、摄人心魄的力量感和现代结构美,也开辟了中国画史上无人比肩的“强于骨、一味霸悍”的艺术新境界。

    二十世纪中国画坛,从中国画师承主流看,大致分两类,一为取法明董其昌及清初四王,并上追宋元诸家,笔墨风格相对工整细致,题材及表现技法形式过于程式化。另一类则是大写意文人画脉络,师法明徐渭,清石涛、八大及晚清吴昌硕等,笔墨豪放、富趣味,重内涵,善写意,尤其是书法的造诣高。潘天寿绘画更多得益及取法后者。他博采众长,于石涛、八大、缶老诸家用宏取精,大胆创新,不仅笔墨苍古,凝练老辣,而且画格大气磅礴,雄深奇崛,其中国画创作主要为花鸟和山水成就最为突出,书法亦自出新意。

    《溪石幽鸟图》为潘天寿晚年所作,从这件作品中,我们可以大致领略到潘老绘画特殊的审美表现和精神体现。

    潘老绘画以作巨幅为擅,他开创了中国画巨作的新气象,作品形式体制高大,绘画境界格局宏阔。而此《溪石幽鸟图》尺幅不大,仅62.5㎝×45.5㎝,但作品的气格很大,可谓“以小见大”。画家摄取了江南山区溪边一隅,所画主体为鸟。按常理讲,作为作品主体的鸟,是点睛之笔,应置于作品中心位置,但潘老没这样做,他把鸟布置于画面最右下边缘,这就是潘老构图中的“造险”。在近代中国画家中,潘天寿以构图奇崛著称,这是他艺术创作中的匠心独运。潘老主张:“画材布置于画幅之上,须求平衡,然须注意灵活之平衡。或者说,灵活之平衡,须求其不平衡,然后再求其平衡。”他反对在绘画时琐碎、平板,求大胆、抓重点,从大处、高处、新奇处着眼,注重动中取势,变中见奇。

    《溪石幽鸟图》对石头的布局也同样体现作者的用心与别致。画家先在画幅中间横放一块顽石,这样做是画家给自己先出个难题,当然这是潘老绘画思想中的“造险”。他的绘画无论构图还是局部描绘大都不按常理出牌,但关键是最后如何“破险”。潘老又在画幅左下角放置一块石头,这次仅画石的局部,而且左下方不留一点空白,与中间的石头形成交叉、对比及变化,当然左下的石头分量更重,能压住整个画面。再在左上方画上几片竹叶及杂草,石头局部进行点苔及皴擦,以破画面之平板,这样作品就有“化平板为奇崛”之感了。

    潘天寿在艺术作品表现中的“险”大致有两种表现及处理方式。一般情况下,画家造险多为有意识的,所谓作品构图或布局,是画家的匠心独运,图中对“石”与“鸟”的布局处理就是画家有意“预谋”的。而另一个险则是无意识的,从某种意义上也可理解成画家作画时“失手”,但潘老有极强的施救能力,最后能“绝处逢生”,甚至出其不意,最后达到“无心插柳柳成荫”之境。

    鸟是潘天寿在绘画作品中喜欢表现的动物。历代画家多爱画鸟,鸟不但可爱,有生命力,同时寄情于鸟,借鸟抒情。潘天寿画鸟更多师承八大的笔墨及精神。清初高僧八大笔下的鸟具有孤傲及倔强的精神内涵,他画的鸟在形态上较为夸张,白眼朝天或凸胸驼背,且多为单脚独立,八大把鸟给人格化了,或寄情,或讥讽,借鸟发泄自己愤激孤独的胸臆。画面简约空灵,具有极高的意境和格调。而潘天寿画鸟,鸟身上既有孤寂的一面,但更多则体现鸟的雄壮与机灵,这与他绘画的博大境界相吻合。《溪石幽鸟图》中之鸟,鸟嘴既长又大,突出了鸟的英姿与霸气,鸟爪紧抓石头,显得很有力量感,有险劲也有动感。潘老平时喜画秃鹰,这种鸟从形态看,在生活中好像难以找到,其实这是潘天寿绘画精神世界中的化身,寄托了作者的感情,秃鹰虽秃,展现了气势与霸悍,坚强的性格,或许这是画家隐喻自己在“文革”中的遭遇,面对不幸,仍然坚强不屈。

    从《溪石幽鸟图》的题款中,可以得见潘老绘画的审美观念:“老年运笔,一味霸悍,如楚重瞳之战巨鹿,喑噁叱咤,诚不知似何意态矣。呵呵。寿者。”潘老绘画大致可分早期与中晚期,早期从师吴昌硕,承继了缶老文人绘画的技法与思想,集诗书画印为一体,融金石书画为一炉,作品重整体,尚气势,但早期绘画从技法到精神并没有跳出吴昌硕的面目。至中晚年,潘老在学习八大、石涛及缶老的基础上,在笔法、墨法、构图、气象诸方面进行了大胆的创新,绘画于形于神都追求“一味霸悍”,把中国画的气韵生动之“气”推到了极致,他在破险造险、计白当黑、强其骨、以书入画等方面都突破了前人,其目标只有一个:“艺术之高下,终在境界”。

    据相关记载,潘天寿先生的存世作品为千件上下,其中绝大部分被美术馆、博物馆收藏。据其家乡知情人所述,潘老对自己作品要求十分严格,如果对以前画的作品不满意了,会通过三种方法把它们收回:一是讨回来;二是出钱买回来;三是用现在的画调回来。收回这批画后,就付之一炬,可见画家对作品的严谨程度。

    潘天寿的作品一直是艺术市场上的热门,价格很高,而且市场上很少见到其巨作,大多为小品或普通作品,不过,即使这样的作品价格也不低,每平方尺在百万元上下。2015年5月嘉德拍卖《鹰石山花图》巨作,约23.3平方尺,该作创作于上世纪60年代,结果以2.34亿元人民币成交,应是目前拍卖市场中最高价。2018年11月底,嘉德秋拍即将开拍,一件潘天寿指墨画巨制《无限风光》露面,尺寸为358.5㎝×150㎝,此作曾先后出版及展览60余次,应为潘老经典之作。《无限风光》气象纵横自如,得江山之助而悟宇宙之妙,有“意到笔不到”的苍茫趣味,画中古松掀天拔地,偃蹇桠槎,左盘右旋,如潜虬起舞,气势雄伟,境界宏阔。如此作品,价值过亿元应该是毫无疑问的,让我们拭目以待。

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宁波日报