潘天寿(1897—1971)，浙江宁海人，字大颐，名天授，号雷婆头峰寿者。二十世纪杰出的中国画大师，近代“传统四大家”之一。

▶潘天寿的《溪石幽鸟图》 （方向前 供图）

    方向前            

    吴冠中先生曾用“高山仰止”四字赞美潘天寿的绘画。潘天寿不仅开创了中国画大气磅礴、摄人心魄的力量感和现代结构美，也开辟了中国画史上无人比肩的“强于骨、一味霸悍”的艺术新境界。

    二十世纪中国画坛，从中国画师承主流看，大致分两类，一为取法明董其昌及清初四王，并上追宋元诸家，笔墨风格相对工整细致，题材及表现技法形式过于程式化。另一类则是大写意文人画脉络，师法明徐渭，清石涛、八大及晚清吴昌硕等，笔墨豪放、富趣味，重内涵，善写意，尤其是书法的造诣高。潘天寿绘画更多得益及取法后者。他博采众长，于石涛、八大、缶老诸家用宏取精，大胆创新，不仅笔墨苍古，凝练老辣，而且画格大气磅礴，雄深奇崛，其中国画创作主要为花鸟和山水成就最为突出，书法亦自出新意。

    《溪石幽鸟图》为潘天寿晚年所作，从这件作品中，我们可以大致领略到潘老绘画特殊的审美表现和精神体现。

    潘老绘画以作巨幅为擅，他开创了中国画巨作的新气象，作品形式体制高大，绘画境界格局宏阔。而此《溪石幽鸟图》尺幅不大，仅62.5㎝×45.5㎝，但作品的气格很大，可谓“以小见大”。画家摄取了江南山区溪边一隅，所画主体为鸟。按常理讲，作为作品主体的鸟，是点睛之笔，应置于作品中心位置，但潘老没这样做，他把鸟布置于画面最右下边缘，这就是潘老构图中的“造险”。在近代中国画家中，潘天寿以构图奇崛著称，这是他艺术创作中的匠心独运。潘老主张：“画材布置于画幅之上，须求平衡，然须注意灵活之平衡。或者说，灵活之平衡，须求其不平衡，然后再求其平衡。”他反对在绘画时琐碎、平板，求大胆、抓重点，从大处、高处、新奇处着眼，注重动中取势，变中见奇。

    《溪石幽鸟图》对石头的布局也同样体现作者的用心与别致。画家先在画幅中间横放一块顽石，这样做是画家给自己先出个难题，当然这是潘老绘画思想中的“造险”。他的绘画无论构图还是局部描绘大都不按常理出牌，但关键是最后如何“破险”。潘老又在画幅左下角放置一块石头，这次仅画石的局部，而且左下方不留一点空白，与中间的石头形成交叉、对比及变化，当然左下的石头分量更重，能压住整个画面。再在左上方画上几片竹叶及杂草，石头局部进行点苔及皴擦，以破画面之平板，这样作品就有“化平板为奇崛”之感了。

    潘天寿在艺术作品表现中的“险”大致有两种表现及处理方式。一般情况下，画家造险多为有意识的，所谓作品构图或布局，是画家的匠心独运，图中对“石”与“鸟”的布局处理就是画家有意“预谋”的。而另一个险则是无意识的，从某种意义上也可理解成画家作画时“失手”，但潘老有极强的施救能力，最后能“绝处逢生”，甚至出其不意，最后达到“无心插柳柳成荫”之境。

    鸟是潘天寿在绘画作品中喜欢表现的动物。历代画家多爱画鸟，鸟不但可爱，有生命力，同时寄情于鸟，借鸟抒情。潘天寿画鸟更多师承八大的笔墨及精神。清初高僧八大笔下的鸟具有孤傲及倔强的精神内涵，他画的鸟在形态上较为夸张，白眼朝天或凸胸驼背，且多为单脚独立，八大把鸟给人格化了，或寄情，或讥讽，借鸟发泄自己愤激孤独的胸臆。画面简约空灵，具有极高的意境和格调。而潘天寿画鸟，鸟身上既有孤寂的一面，但更多则体现鸟的雄壮与机灵，这与他绘画的博大境界相吻合。《溪石幽鸟图》中之鸟，鸟嘴既长又大，突出了鸟的英姿与霸气，鸟爪紧抓石头，显得很有力量感，有险劲也有动感。潘老平时喜画秃鹰，这种鸟从形态看，在生活中好像难以找到，其实这是潘天寿绘画精神世界中的化身，寄托了作者的感情，秃鹰虽秃，展现了气势与霸悍，坚强的性格，或许这是画家隐喻自己在“文革”中的遭遇，面对不幸，仍然坚强不屈。

    从《溪石幽鸟图》的题款中，可以得见潘老绘画的审美观念：“老年运笔，一味霸悍，如楚重瞳之战巨鹿，喑噁叱咤，诚不知似何意态矣。呵呵。寿者。”潘老绘画大致可分早期与中晚期，早期从师吴昌硕，承继了缶老文人绘画的技法与思想，集诗书画印为一体，融金石书画为一炉，作品重整体，尚气势，但早期绘画从技法到精神并没有跳出吴昌硕的面目。至中晚年，潘老在学习八大、石涛及缶老的基础上，在笔法、墨法、构图、气象诸方面进行了大胆的创新，绘画于形于神都追求“一味霸悍”，把中国画的气韵生动之“气”推到了极致，他在破险造险、计白当黑、强其骨、以书入画等方面都突破了前人，其目标只有一个：“艺术之高下，终在境界”。

    据相关记载，潘天寿先生的存世作品为千件上下，其中绝大部分被美术馆、博物馆收藏。据其家乡知情人所述，潘老对自己作品要求十分严格，如果对以前画的作品不满意了，会通过三种方法把它们收回：一是讨回来；二是出钱买回来；三是用现在的画调回来。收回这批画后，就付之一炬，可见画家对作品的严谨程度。

    潘天寿的作品一直是艺术市场上的热门，价格很高，而且市场上很少见到其巨作，大多为小品或普通作品，不过，即使这样的作品价格也不低，每平方尺在百万元上下。2015年5月嘉德拍卖《鹰石山花图》巨作，约23.3平方尺，该作创作于上世纪60年代，结果以2.34亿元人民币成交，应是目前拍卖市场中最高价。2018年11月底，嘉德秋拍即将开拍，一件潘天寿指墨画巨制《无限风光》露面，尺寸为358.5㎝×150㎝，此作曾先后出版及展览60余次，应为潘老经典之作。《无限风光》气象纵横自如，得江山之助而悟宇宙之妙，有“意到笔不到”的苍茫趣味，画中古松掀天拔地，偃蹇桠槎，左盘右旋，如潜虬起舞，气势雄伟，境界宏阔。如此作品，价值过亿元应该是毫无疑问的，让我们拭目以待。