车厘子           

    与时下流行的“大女主”戏相对应，芒果台接连播出的《你迟到的许多年》和《风再起时》这两部电视剧都是典型的“大男主”戏。剧中虽然也都设置了男女主角爱恨纠葛悲欢离合的感情戏，但都无法掩盖“男人创业艰难终获成功”这一主旨的突出。

    初看《你迟到的许多年》，看到男主角沐建峰因自己事业无成而不敢主动追求倾心已久的女主角莫莉，决心创业成功再谈爱情时，还以为这是要拍一部中国版的《了不起的盖茨比》，后来才发现爱情不是首要表达的，爱国才摆在男主角心中的第一位，誓要为民族品牌争口气，这是要拍成青年版的“任正非传”。反观《风再起时》，男主角方邦彦倒是“先成家后立业”，从一开始就和青梅竹马的恋人女主角何晓莺相亲相爱，排除万难结了婚，然后投身创业。

    两部剧的时代背景都设定在上世纪八九十年代的改革大潮中，看点在于触及了经济体制改革这一当时的时代脉搏：计划经济转向市场经济，国营厂面临困境，民营经济勃兴。在这一转折时期，沐建峰和方邦彦敏锐地紧抓契机，主动走上从商的道路，用民间的说法，都“下海”了。不过两位青年企业家的起步方式不同，沐建峰先筹措资金收购了濒临倒闭的国营电子通信设备厂，然后想尽办法延请专家、独创技术，最终拿出了拳头产品，赢得了市场，扭亏为盈，起死回生；方邦彦则是先进入国营纺织厂工作，一门心思想做出业绩，奈何内部阻力重重，还被开除出厂。离开国企后，才自己创立公司，慧眼独具选择了新兴的网络产业并最终大获成功。

    以上的剧情描述看似简单，故事的展开却是一波三折，让人看着揪心，看完又深觉荡气回肠。沐建峰与方邦彦在各自创业过程中，遇到的最大困难都是自己的满腔抱负得不到家人的理解和支持，结果都闹得妻离子散净身出户。沐建峰的厂子遭遇财务危机，一度严重到要靠厂长个人“饮鸩止渴”、私下去借“九出十三归”的高利贷来续命，而方邦彦陷于国营厂的人事争斗还背黑锅被扫地出门，自己创业成功后，听闻原单位有难，又义无反顾站出来全力救厂，以德报怨。——凡此种种，诚可谓“毁家纾难”！一个时代优秀企业家的高大形象，就此立起来了。

    关于上世纪锐意改革的优秀企业家人物形象的塑造，最典型的恐怕要数发表于1979年的蒋子龙短篇小说《乔厂长上任记》中的主人公乔光朴，这部经典文学作品也被誉为“改革文学”的开山之作。小说中对乔厂长有一段特征鲜明的外形描写，“这是一张有着矿石般颜色和猎人般粗犷特征的脸：石岸般突出的眉弓，饿虎般深藏的双眼；颧骨略高的双颊，肌厚肉重的阔脸；这一切简直就是力量的化身。”

    这个形象放到现在的观众眼前，或许就有点“吓人”了。在“颜值经济”不可避免的当下，改革开放前期的企业家角色，由谁出演更合适？这真成了一个问题。让老戏骨来演，演技无虞，但演不出“八十年代新一辈”那种蓬勃的朝气和冲劲；让“小鲜肉”来演，面孔够漂亮，却难以驾驭人物，太年轻难免轻浮，缺乏那一代人特有的气质，中生代演员方为明智之选。两个剧组也确实这么做了：《你迟到的许多年》请黄晓明演沐建峰，《风再起时》请陆毅演方邦彦，两位主演都是“75后”。搁十几年前，陆毅和黄晓明都是中国影视界当红的偶像小生，如今均已年过四十，有了岁月的沉淀，再演偶像剧也会被嫌弃“油腻”。他们是真正从改革开放之初成长起来的一代人，对于那个时代的历史变迁，有切身的体会和理解，演绎起来，自然要比少不更事的年轻演员深刻得多。话说回来，陆毅和黄晓明的英俊相貌又极符合主流社会的审美观，面如冠玉、目若朗星，通俗点讲，长得很周正，不似时下一些“妖童媛女”的网红脸。某种程度上，这类电视剧的播出，是对当代荧屏男性形象审美趋势的一种强力回归。

    时值改革开放四十周年，重点推出这样的影视作品，为时代发声，为呼唤和感召民营企业家的创业精神与爱国热忱，无疑打下了生动形象的注脚。这正是文艺的使命。