方向前          

    今年“五一”节，宁波美术馆异常热闹，有两个重要展览吸引了众多书画爱好者：一个是代表清代最高绘画成就的“石涛八大绘画展”，另一个是当代甬上极具威望和影响力的“四老”书法展。

    “四老”按年龄排序，分别为周律之、陈启元、贺圣思、沈元发四位前辈。展览开幕前几天，沈元发先生的溘然去世，让这次展览开幕式蒙上了一缕悲情。

    每一种文化包括书法都有它的地域特点，近年来，随着浙东文化越来越被社会关注，宁波地域书法作为浙东文化的重要组成部分，其书法风格被称为“浙东书风”，而“浙东书风”的代表书家，可追溯到清代梅调鼎及民国钱罕等人。倘若再扩大范围和内涵，甬籍沙孟海、潘天寿诸大家，也可归入“浙东书风”的重要人物。二十世纪这两位宁波籍重量级书家的出现，足可称雄现代中国书坛，故“浙东书风”在近一百年中国书法史上，也称得上是一个重要的“地域流派”。

    “四老”书法秉承了“浙东书风”的文化内涵，他们注重对传统经典的兼收并蓄，继承并吸收“浙东书风”的精髓：以帖学为重，兼及碑学，书风秀逸雅致，结体平中见奇，讲究传承，注重学养。同时，“四老”又有各自的书法审美取向。

    周律之先生早年师承沙孟海。沙老为二十世纪书坛泰斗，是当代书坛雄强壮美之碑学书法的代表，其书法融碑帖于一炉，有强烈的个人风格。周老书法得沙老书法之形质，线条粗壮雄健，字形厚重，真气弥漫。与沙老书风相比较，周老书法自有其飘逸潇洒之美。“工欲善其事，必先利其器。”据我所知，周老所用毛笔有其特点：笔锋短，笔肚大，以此独特之笔作书，更能体现书法线质之粗壮、厚重。周老善作大字，字写得越大越有气势，越显厚重，越能显出书法的雄强和博大之气。

    注重对传统经典的继承和求变创新是陈启元先生书法的一个特点，这也是老一辈书家对传统书法的正确理解和认识。陈老书法篆、隶、楷、行各体皆擅，其书平中求奇，笔法多变，规整雄浑之书风，颇受大家喜爱。近年来，陈老又深入汉魏碑版，其行草书作品既有汉隶的厚重、开张，又具魏碑的雄放、奇崛，作品时常融入章草笔意，以求笔法之丰富，结体之多变。“水墨者，字之血也。”陈先生近年创作更重墨法，追求浓淡枯燥的墨色变化，行笔速度及迟涩的节奏，作品的内涵与形式，和谐完美。陈老晚年的这种“求变求新”意识，值得后辈敬仰和学习。

    观贺圣思先生的书法最有“趣”有“味”。这种“趣味”得之书家对传统文化的理解，“诗书画印”之间融会贯通，故贺老之书画富有文人气息。看贺老的绘画，他更多吸收了近代文人画家齐白石、吴昌硕、黄宾虹等的笔墨特点，以书入画。贺老的书法则以画入书，字法多变，碑帖交融，线条厚重迟涩，有一种苍茫散古的韵味，格调极高。“我学应均三十年，桃花夹映武陵川，不闻人贵唐和晋，信手涂鸦汉魏篇。”贺老的自作诗，从一个侧面可以看到前辈书家的审美取向，也大致反映出贺老书法取法极广，视野已超越“浙东书风”。他的书法内涵丰富，碑帖兼取，回味无穷，极有看头。

    “四老”中与“浙东书风”最有直接关系的，要数沈元发先生。沈老与梅调鼎、钱罕同为慈城人，受二老影响较深。其兄沈元魁先生又为钱罕弟子。沈元发先生书法以“二王”为宗，吸收了梅、钱书法的秀美飘逸，字法平整，笔法精到，如此高深的帖学功夫，恐怕在当今书坛也不多见。沈老的这一路“漂亮”书法，一如他的性格和为人，实在、率真、自然，“字如其人”，获得了圈内外的赞赏。近代邓散木评价梅调鼎书法：“写得既漂亮又朴素，像年轻的农村姑娘，不施脂粉，自然美好”，以此评语用在沈老书法上，大致也是合适的。

    “四老”书法可以看作是“浙东书风”的延续。浙东书法发展到当代，其内涵和风格都发生了较大变化，从原来以帖学为主，书风飘逸秀美转变为碑学与帖学并存、交融。以“四老”为代表的当代宁波书坛极具包容性，可谓“海纳百川”。正如程十发先生给海派绘画下的定义：“海派无派”。说明海派非一派，而是由许多风格流派组合、集聚在一个地域，海派能融会百家。“四老”执宁波书坛之牛耳，重视传统，传承经典，但又不泥古不化，而是不断消化旧识，与时俱进，尤其是他们“衰年变法”的创新精神，更是难能可贵，赋予了当代“浙东书风”新的气象。

    看“四老”作品展，我们又一次清晰地认识到书法是一种文化，也是一种精神和修养，它绝不是简单的毛笔技法表现，更不是眼下书坛个别人奉行的一种“演技”。“四老”看重书法的内涵，注重自身的学识修养，注重诗文、绘画、篆刻乃至道德人格修炼，既讲“字内功夫”，也讲“字外功夫”。潘天寿先生曾讲过：“具有高深学问的艺术家，他的艺术品一定是出神入化的。”一件好的书法，不但需要笔墨技巧，更要有书法的内在“灵魂”，诚如王僧虔在《笔意赞》中所言：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。”“四老”的书法作品不花哨，不张扬，轻形式，重内在，写得闲静，写得幽雅，这样的作品更能流传久远。

    中国书法史上，不乏宁波籍书画家的闪亮名字。就近代而言，有赵叔孺、马衡、冯君木、潘天寿、沙孟海、朱复戡、高式熊等诸先生；在世的书家中亦有周慧珺、陈振濂、鲍贤伦、徐本一等一批重量级人物。这些书法家让我们自豪，也为家乡宁波倍增光彩。当然，这些书家从小寄寓外地，几乎没在宁波本土生活、工作过，有些甚至徒有籍贯而已。“四老”作为宁波本土书家，他们是宁波的文化资源，更是一种精神财富，我们理应倍加珍惜。举办这次“四老”群体展览，给大家提供了一个欣赏学习的机会，展示了宁波老书家的群体水平和实力，可谓功莫大焉。

    如何让宁波书家走出本土，在全国产生影响力？在宁波本土是否也能产生一个甚至几个书画艺术大师？问题，留给大家去深思吧。