《我和我的儿女们》海报

    闫 伟           

    从剧名就可看出，《我和我的儿女们》是以家庭中的父母辈作为叙事主体和叙述中心的，这在当下都市情感剧中并不多见，可以说既是逆市场热潮的勇敢之举，又彰显了对都市中老年群体的现实观照。与此同时，在家庭关系的建构上，该剧同样表现出一种非典型化的创造思维。钱家四个子女，有收养来的，有曾过继给亲戚的，也有后任妻子带入家门的；将如此错综复杂的人物关系和情感纠葛收纳到一户家庭的空间之内，必然会产生充溢着各种矛盾冲突的戏剧张力。以上二者，便是该剧在艺术创作上核心的亮点和看点所在。

    作为该剧当之无愧的灵魂人物，钱广这一形象颇值得玩味。他是一名退休中学历史教师，起初，出于家长的责任和心绪，想让社会身份、生活情态、性格特质迥然不同的四个儿女都按照自己设定的方向行走人生路，由于常常“想当然”地行事，最后非但弄巧成拙、事与愿违，反而激化了家庭矛盾。当他尝试转换一种“爱法”的时候，才终于和子女们打成了一片。这个人物在当今社会环境中有着高度的典型性和代表性，对观众而言，如同“最熟悉的陌生人”，从其身上可以真切地看到自己或身边人，进而产生带入体验与共情心理。某种意义上来说，剧作也是对凸显于现代都市中的老年问题的一种揭示和反思。当很大一部分都市剧在书写年轻人的青春、爱情、梦想，甚至某些剧作在乐此不疲地聚焦卿卿我我、放大杯水风波、渲染精英生活、描写悬浮爱情之时，《我和我的儿女们》却用充满烟火气的平民故事来蕴蓄人文情愫、寄寓社会情怀，这本身便在立意和境界上高出很多同类题材作品一筹。

    可以说，这是一个“很现代”的故事，同时也是一个“很中国”的故事。不论情节还是主题，都能够给观众一种扑面而来的亲切感和归属感。剧中以钱广为代表的一些人物鲜明地贯注着传统文化的基因，例如那种刻在骨子里的贵和睦、有担当、重情义、讲孝悌等，宛如一股股暖心清流，让人深感精神熨帖。“一个人爱的最高境界是爱别人。”如果不谈宏观概念，只还原到人本身的角度来看，《我和我的儿女们》其实就是在鲜明地彰显“如何去爱别人”，其在主人公钱广身上体现得最为淋漓尽致。这和现在某些都市剧喜欢刻意表现“如何爱自己，如何实现自己的抱负，如何得到属于自己的幸福”等有着本质的不同，这就是大情大爱和小情小爱的区别，也是这部剧最可照亮现实生活的精神光芒。

    在制作上，《我和我的儿女们》可谓典型的“小成本、正能量、大情怀”，演员选择方面不用流量明星，而用踏实敬业的“演技派”，从而基本保证了每个人物的真实立体、形神饱满，进而令剧作建立在了当下已显弥足珍贵的“可信性”基础之上。其中，塑造钱广的吕凉的表演尤其值得圈点，他把一位都市中的普通父亲演绎得精准到位、入木三分，不论是惯常的“忧心”、时而的“偏心”，还是偶然的“私心”，其在心理、行为乃至于微表情的刻画上，都契合着中国观众对于“父亲”的集体认知和内心期许，所以极容易和观众产生情感共振。剧作在情节的铺展上仍采用情感剧所惯用的“生活流”叙事范式，虽然有时略有节奏拖沓之感，但整体而言线索明晰、故事流畅，特别是不同子女的“支线”与整体家庭的“主线”并行不悖、相融共进，从中不仅展现出家庭内部的柴米油盐、喜怒哀乐，也洞观到更为广阔的时代环境和社会景观，让微观的叙事基元和宏观的时空背景产生了彼此映衬、深层互动。

    （作者为中国电视艺术委员会主任编辑）