冯其庸（1924-2017），名迟，字其庸，号宽堂。江苏无锡人，著名红学家、史学家、书画家，曾任中国艺术研究院副院长。文物出版社出版有《冯其庸书画集》。平生数次来甬，与宁波颇有渊源。

冯其庸先生书画作品 （方向前 供图）

    方向前           

    喜欢冯其庸的书画，是因为他的画率真，有情感，有书卷气。

    古来文人善舞文弄墨，而书画家多为学问高深者。当我看到冯其庸先生的画作时，首先想到，他是一位红学兼史学大家。中国绘画重传统，也重学养，所以，品读冯其庸书画主要不在画中之法，而是画中之文、之气、之格调。

    冯其庸先生学富五车，一生游历无数名川，胸中藏有天下奇山异水。冯其庸绘画的一大特点是善于经营题款，寥寥几笔大写意后，信手题写自作诗文，洋洋洒洒，文气十足。这些题诗在丰富画面的同时，让读者享受到文辞之精美，诗中之画意。冯其庸非专业画家，但他深厚的文史修养弥补了绘画技法上的一些弱点，他的画是文人学者画。

    《葫芦图》为冯其庸八十岁时所作。三片叶子、一个大葫芦、两条枯涩的根蔓，右下角题上：“老去种瓜只是痴，枝枝叶叶尽相思，瓜红叶老人何在，六十年前乞食时。宽堂八十岁写六十年前旧家景色，物是人非，何处觅当时同饥饿人耶。”画中葫芦为画家早年最熟悉的东西，睹物思情，勾起了早年的记忆。一些在作品中无法表达的东西，作者通过题款来表达，是中国画的一大特点。画中的“瓜红叶老”，作者描写时运笔极为爽快，一个大红葫芦，三四笔绘就，沉甸甸的，又生动活泼；老枝以枯笔写就，浓墨用来勾茎。此《葫芦图》与白石翁所绘葫芦相比，画法更为大胆，笔法更为简洁，颜色更为厚重浓丽。冯其庸吸收了白石老人痛快淋漓的大写意画风，抒写性情，追求情趣。这件画作也流露出明代徐渭绘画的那些不羁与豪迈，作品妙在“似与不似之间”。在同时代画家中，冯其庸与许麐庐、刘海粟、朱屺瞻、唐云等画坛名流接触颇多，我们从中可以感受到他们在绘画语言和风格上的相通之处，皆具有大写意风范，作品厚重、质朴、大气，形神俱佳。

    再看山水画《昨夜黄山大雪飞》，绘于1997年岁暮，是画家应朋友之约天都游记后所作。整幅画面分上下两部分，作品下部摄取了大雪中黄山一隅，山深处有一茅屋，屋中隐约有一高士伏案，茅屋旁有两棵被大雪压弯腰的古树，茫茫中还能依稀看见茅屋后面的一小片竹林。整幅画面用水墨完成，因为描写的是雪景，故留白多，着墨少。在山水画中，雪景很难画，难在画出雪之意境。冯其庸先生凭借自己的学养和才情，绘出了雪景的“静”和“寒”，笔法稔熟，墨色淡雅，烘染出黄山雪景之美。画家的才气还体现在他的墨法：用大片淡墨营造雪景，天空乌蒙蒙一片，但画面毫无黑气，更无板滞之气，反而给人以空灵、通透之感。书法题款占据了整幅画的上部，十分醒目，与下面山水雪景互为呼应，题诗曰：“昨夜黄山大雪飞，故人约我上翠微，我今天寒脚力薄，空望清溪雪满衣。含毫且作袁安图，梦里依稀雪掩扉，他日相逢把酒看，不知当时是耶非。”

    顺便提一下冯其庸先生的书法，冯氏书法与他的绘画一样，有书卷气，格调不俗。但从书法的传统技法来看，还是有欠缺的，作品多潇洒流畅，率真秀逸，少了些古意和朴拙之味。南宋书画理论家、收藏家邓椿在《画继》中提到：“画者，文之极也。”认为多文晓画，无文难晓，并举少陵题咏、昌黎作记及本朝欧、苏、黄、陈等人为例以明之。在邓椿看来，“评品精高”的鉴赏和“挥染超拔”的创作，都得益于文学修养，冯其庸的书画也不例外。

    凡画最怕“俗”，作品有俗气，哪怕传统功夫再扎实，至多只能算个画匠。清代邹一桂在《小山画谱》中提到“画忌六气”，“六气”即俗气、匠气、火气、草气、闺阁气、蹴黑气。犯了“六气”，格调就不高。清王槩《学画浅说》里也有说：“笔墨间宁有稚气，毋有滞气；宁有霸气，毋有市气。滞则不生，市则多俗，俗尤不可染。去俗无他法，多读书，则书卷气上升，市俗气下降，学者慎之。”

    满腹经纶，落笔便雅。冯其庸绘画大致有山水和花卉两大类，花卉中最喜画梅兰竹菊。如那幅《香冷溢远》，为画家六十余岁绘，画面一兰一梅，设色淡雅，与晚年厚重、爽利、浓烈的画风比，更显雅逸与文静。画中瓶梅与瓶兰是居室赏玩之物，花瓶一高一低，一宽一窄，尤其一枝红梅斜穿与兰叶互为交叉照应，有变化有迎合，画面散发出淡淡的兰香与梅香，具有浓浓的文人气息。

    在冯其庸作品中，有一类作品特别惹人注目，那就是大写意重彩作品。重彩在工笔画中较为常见，但在大写意绘画中并不多，若有也是局部点缀而已。冯其庸先生能用大片重彩，大红、大绿、大蓝、大灰、大白，整体画面把握好，画格又不俗，这是极为难得的。

    《重彩葫芦》立轴，葫芦用大红、大黄、大灰画之，十余个姿态各异的葫芦几乎占满了整幅作品，满而不挤。这种构图及画法在齐白石、吴昌硕作品中曾经有过，但冯其庸在用色上比他们更重，视觉冲击力更强。山水画《祁连秋色》《取经之路》《看尽龟兹十万峰》等均为冯先生晚年重彩之作，赏读后别有一番“风味”。这种大片重彩法，一般画家较难驾驭，而冯其庸有这种胆量和能力，正如他在《重彩葫芦》中的题句：“老夫不是丹青手，为有胸中逸气生。”胸中有逸气，肚中有文采，下笔乃不俗。

    历代文人、名人的书画一直备受藏家喜欢，我想冯其庸的书画随着时间推移也会越来越被重视。尤其是他的重彩大写意作品，有自己的风格和语言特点，这对一个非专业画家而言，难能可贵。