与孔行松不同的是贺加米的瘦。

    那是真的瘦，浑身没几两肉似的，走起路来摇摇晃晃，晃晃摇摇，任谁和他在一起都会想在他胳膊下搀一把，扶他一下。也难怪学生暗地里叫他贺加肉，意思是说加米已经来不及了，得赶快补肉才行。

    贺加米有一个烟斗，很大，铜质的，整天含在嘴里，但里面从来没烟，他不吸烟。贺加米的脸型窄而且长，典型的马脸，很有“去年一滴相思泪，今日方流到腮边”的意思。平时有人开玩笑，就说，“贺教授，你的脸全是被这个烟斗拉长的吧。”贺教授也风趣，说，“去年十八，今年二十。”

    贺加米是教音乐的。说来，你也许不信，就这么一个孬样的，往教台上一站，仿佛一下子变了个人，精气神十足，“哆来咪发唆拉西哆”从他嘴里蹦出来，一个是一个，没半个像软蛋。贺加米指挥乐队或者合唱的时候，烟斗就是他的指挥棒，挥动起来，别有风味。贺加米当然会弹钢琴，他的手指比他的脸还长，十个指头往琴键上一放，不弹，光看着就是那么的妥帖，那么的和谐。孔行松常说，“饱食终何用，难全不吃肉。”接着后面还会补一句，“要是天天听老贺弹琴，那不吃也无妨。”有时，同学不想去吃饭或者去得晚了，另外的同学就会说，“听加肉弹琴了？”说的是绰号，语气也很戏谑，可分明全是对贺教授琴艺的钦佩。

    贺加米多数时候在校，偶尔也会去走穴。请贺加米的人多了，各种喜宴、晚会，凡是上档次、有规模的，都以能请到贺教授捧场为荣，贺教授的男高音一亮嗓，宴会气氛立马就上去了，可是贺教授不是明星，难请，有钱也无处使劲。贺教授喜欢整几盅，两三要好的朋友，或者相熟的同学，围成一圈，一盆花生米，就着回龙大曲（回大周围农家的土烧）就干上了，如果有一盆钱湖螺蛳（回大周围有一湖叫钱湖），那就更妙了。喝到兴头上，贺教授会即兴地唱起来，曲词全是现谱的，脱口就来。一次，贺教授和几个同学玩得尽兴，连要了四盆螺蛳，数斤回龙大曲，和着调子把回大八个有个性的教授全唱了一遍，“陶先来，帆布袋，电影票随手来；伊不夹，大脑袋，出手不凡口难开……怪，怪，怪！”有同学不知是事前有备，还是机缘巧合，把这些唱段全录了下来，不几天，这歌在全校广为流传，经久不衰，“回大八怪”也就这样正式亮了相。据说，后来，“八怪”特意为这事好好聚了一餐。贺教授除了这种即兴表演，他还喜欢走乡串村为小老百姓表演。贺教授走到哪儿，哪儿就有热切的目光，崇拜他的人多了，这很正常。可是有一天，贺教授感到了异样，那双大眼睛里喷射出来的炽热，一下子就灼伤了他。他的记忆突然就连贯了起来，许多时日，这双眼睛其实一直在追着他。

    她是他的学生，还在校的学生。她说，“她爱上了他，非他不嫁。”贺加米笑了。他甚至用那双弹琴的手摸了摸她的头说，“孩子，别乱说。”贺加米真的可以做她的父亲，他都快到耳顺之年了。可是她很固执，她把表白书贴到了学校的公告栏。她说，“她要照顾他一辈子。”事情迅速在全校传开。竟然全是支持她的声音。贺加米一直是孤身一人，他的妻子在动乱之年为了保护他，过早离世。“怎么我们就没想到要嫁给他，然后照顾他一辈子呢？”有的女生在支持她的同时，竟然还这么叹息。

    贺加米当然不会同意。她一急，爬上了六层高的教学楼的楼顶。学校领导无奈，找贺加米谈话，有撮合他们的意思。领导说，“两相情愿，合法合理，再说贺教授你也应该有个人来照顾你的生活。”贺加米闻言，拍桌而起，说，“于礼何在？于情何在？难道我们忍心去害一个姑娘？那可是一辈子的事。”

    她还是被贺加米带走了。贺加米把她带到了乡下，那里几间小屋，几座孤坟，几棵老树。贺加米什么都没说，吹起大烟斗，呜呜咽咽，咽咽呜呜，如泣似诉，如诉似泣。大烟斗竟是一管箫子。日暮时候，起风了，苏轼的《江城子》从箫子流出来，“十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉……”吹完了，贺加米指了指其中的一座孤坟。她明白了。泪无声地从她的眼里落下来。据说，那天一只野狗经过，眼见树叶飘零、乱草摇曳，耳听箫声凄切悲沉，竟也呆立一旁，落泪无数。与孤坟相近村庄的村民也证实，那天寄居在孤坟旁老树上的一对乌鸦异常地聒噪了一整天，声闻数里。

    她成了贺加米的干女儿。现在她还时常领着一家人去看他。后来一次聚会，蒙童提出，让贺加米再吹奏一下那首凄美绝伦的《江城子》，可是贺加米说，“忘了。”

    名家评说

    苏平近年来创作的人物系列小小说，要么以人物职业为题，要么直接以人物姓名为题，直截了当，不以标题唬人，不求标新立异，精彩韵味却在行文故事里。在他的笔下，一个个俗世凡人，却都有着各自不俗的红尘奇事。充满聊斋意味的捡骨师，有情有礼的大学音乐教授，心不为形役的大学古文教师……这些人物，一一从苏平笔下走来，每一个人物都带着他自己鲜活的印记。他们构成了苏平独特的文学艺术画廊。

    在《贺加米》这篇小小说里，贺教授这个音乐奇人，如一件精美的雕刻作品，在作家的刻刀之下慢慢展露出精致的面容：先写他的外形之瘦，再写他的音乐才能之奇，最后才是点睛之笔——触及到他的心灵与品格。年轻女学生的大胆表白，贺教授委婉而巧妙的回绝，一位有才有品，有情有义的男人形象便从一点点变得立体、饱满感人。

    纵读苏平写人物的小小说，我们不难发现其独特的艺术手法:譬如他对人物的刻画，总是由外表到行为再到内心，层层递进，层层深化，如百川归海，精描细画中涓滴积累，最终让这个人物在纸上活起来，立起来。读来如水到渠成，没有丝毫的生硬与突兀之感。

    ——河南省作协副主席、《金雀坊》总编杨晓敏

    苏平的作品，弥漫着一股淡淡的哲思意味。哲学的思考，是最高层面的思考；哲学的艺术，是最高境界的艺术。哲理小小说有20世纪90年代曾经风行一时，后来慢慢归于平淡，为什么会这样呢？最主要的原因，还在于小说不是用来讲道理的，哲理的揭示太直接，就变成了说教，读得多了会让人心生厌倦。苏平的小小说在哲理探寻上是隐而不露的，需要读者自己细细去体会。比如《人事》，我们可以读出职场哲学，还可以进行多方位的解读，譬如“害人终害己”“做事很重要，做人更重要”“衡量一个员工好坏的标准，永远不是公司准则，而是老板准则”……《捡骨师》体现了生命哲学，《野象谷往事》体现了生存哲学。他的一些篇幅更加短小的蚂蚁小说，如《我需要一块石头》《影子永远是黑的》也有着明显的哲思意味，读来耐人寻味，余韵悠长。

    ——《小小说选刊》总编秦俑

    语言简洁，节奏感较强，善于抓住富有表现力的动作细节刻画人，由外表到行为再走进内心，展示人性品格层层递进，层层深化，最终让人物鲜活起来，体现出作者对生活的理解。作者具有较强编织故事能力，能将故事中的矛盾冲突集中到短时间和狭小空间里加以解决，并创造出“一波三折，意外之外，出奇制胜”的效果。

    ——宁波大学教授南志刚