作为温弗里德·塞巴尔德的处女作，《眩晕》展示了其写作与小说风格的发端，并为他提供了源源不断的新的刺激与灵感。

    《眩晕》由四章组成：第一章《贝尔，或爱之奇异事实》以亨利·贝尔（即法国作家司汤达）的第三人称视角，讲述了贝尔的从军经历、与梅毒的斗争以及无果的爱情；第二章《海外》以“我”的第一人称视角，讲述了“我”在意大利多地的旅行，或者说被不安驱动的一次次逃离；第三章《K.博士的里瓦浴疗之旅》以布拉格工人保险公司副秘书长K.博士（即卡夫卡）的第三人称视角，讲述了卡夫卡于1913年在意大利的一次公务出差和浴疗之旅；第四章《归乡》以“我”的第一人称视角，讲述了“我”重返德国故乡、挖掘自身童年记忆的故事。

    从结构而言，《眩晕》有着诗一般的“建筑美”。四章间隔使用第一、第三人称视角，形式整饬，却又有着散文般“形散而神不散”的特质。四章都围绕一个孤独的叙述者，讲述主人公在踏上古怪却又令人不安的旅途中撞见的各种分身、尾随者或历史鬼魂。在旅行中，“我”不仅和不同时空的司汤达和卡夫卡隐约中共享了同样的惊恐和困顿，还不断与神秘的猎人格拉胡斯相遇……《眩晕》让叙述成了一种可以查究的“狂喜状态”，而记忆，则是《眩晕》中最突出又最不可捉摸的虚构的叙述。

    《眩晕》是一部高度私人化的作品。文化记忆学者雷娜特·拉赫曼认为，从记忆角度来看，文学是最优秀的记忆术。在《眩晕》这幅心灵自画像中，塞巴尔德最终达成了对记忆的重组与再现。（推荐书友：黄睿钰） 

    作者温弗里德·塞巴尔德译者徐 迟出版广西师范大学出版社日期2021年4月