李忠庆，1945年生，舟山定海人。中国书法家协会会员，曾任宁波市书协副主席兼秘书长、宁波书画院秘书长、宁波市文联组联部主任。

李忠庆书法作品 （方向前 供图）

    方向前            

    人们常用“字如其人”来描述写字与为人之间的关系，因为字会流露出书者的性格和情感。诚如清周星莲在《临池管见》中所说：“余谓笔、墨之间，本足觇人气象。”

    苏东坡对此也颇有洞见：“书必有神、气、骨、肉、血，五者阙一，不为成书也。”“真如立，行如行，草如走。”苏轼不但将字体拟人化，还将书法人格化了：“观其书，有以得其为人；则君子小人必见于书，是殆不然。”按东坡先生的意思，看一个人的字就可知其为人，甚至还可从字里看出是君子还是小人。这一说法或许有点偏激，但苏轼此言也道出了历来人们对书家人品之重视。当前，艺术领域大力提倡德艺双馨，就是对艺术家“人品”的看重。

    书法关乎“人品”，更关乎性格，清代文艺理论家刘熙载的《艺概》对此有过精辟论述：“贤哲之书温醇，骏雄之书沉毅，畸士之书历落，才子之书秀颖。”刘氏直接指出了不同类型人的书法气质与特点。

    言归正传。我与李忠庆先生的第一次交往是在上世纪90年代初，那时我刚从余姚调至宁波工作，因为入书协之事，去市文联组联部咨询相关情况。李先生热情、认真、严谨的工作风格，至今令我印象深刻。现在看来，李先生的这份认真与严谨，自然而然地影响到他的书法创作中。

    书风端雅庄重，结字谨严平整，线质厚实，法度讲究，传统功夫深厚，这是我对李忠庆先生书法的总体印象。

    我所见李忠庆先生日常写得最多的是楷书，尤其是小楷。楷书反映一个书家的内功，写楷书忌“板滞”，忌“紧结”。苏东坡指出，真书（楷书）难于飘扬，草书难于严重，大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。作为一种书体，楷书不一定非要写得四平八稳，它有时也可以像行书、草书那样，抒情达性，书写自由，充分表达书家的感情和思想。李忠庆先生的楷书，如其行事风格，一步一个脚印，脚踏实地，平整严谨，毫不懈怠。但若细细品味字里行间，能感受到书家在行笔时稳重淡定，书写时放松自由，偶以“楷中有行”的牵丝映带，写得游刃游余。

    近日，江北政协书画院正在举行“翰墨颂辉煌——李忠庆小楷作品展”，展出的几十件泥金扇面及小斗方小楷作品，展示了书家对小楷艺术的探索。扇面是一种很难把控的书法创作形式，对当代书家而言，尤其是一种挑战。扇面虽小，其艺术容量及价值却不容小觑，它要求书家在章法布置、书写技巧及书写内容等方面用心经营。就拿扇画来说，高质量的扇面书画往往技法细腻，画面内容丰富，用纸、用色都十分讲究，倘若采用“大写意”，欣赏价值就会大打折扣。由此可见，“小”扇面里蕴含着“大”功夫。

    小楷《浪淘沙·北戴河》是这次展览的其中一件泥金扇面作品，全篇共70字，总体布白较疏朗。此作有两大精彩处：

    一是笔法、字法精到。冯班在《钝吟书要》中说：“作字唯有用笔与结字。用笔在使尽笔势，然须收纵有度；结字在得其真态，然须映带匀美。”此扇面笔笔精到，线条到位，线质厚重而灵动，每个字的上下笔画之间，上下字之间，乃至左右行之间，均显得连贯、通畅而又彼此照应。虽是规整楷书，然能做到形断意连，点画富有变化。如“大雨落幽燕”之“燕”字，“廿”字头的竖笔起笔，均以露锋入笔，但落笔方向、轻重各异，产生的竖笔起笔形态各有不同，收笔处，左竖重，收笔回锋，右竖轻，收笔露锋，形体上做到上开下合。“燕”的中间部分，在笔法和结构上力求多变，如“口”两边的“北”字，左收右放，左低右高，左小右大，在造型上也不同。尤其在“燕”下面的“灬”处理上，各个点的形态、方向、大小不相同，彼此间达到了笔意连贯、牵丝映带，可见书家熟谙书法“求变”之道。

    书者的“静”与作品的“静”，是《浪淘沙·北戴河》的又一特点。“静致”是一个成熟书家的内功，是书画作品的一种高境界，也是古今书家普遍追求的一种艺术境界。朱熹曾对“静”作如此释读：“静，谓心不妄动。”写字前书家静心养神，研墨读帖，只有保持“静”的心境，才有可能写出作品“静”的境界。在这件作品中，书家行笔时不激不厉，笔墨间圆润无躁气。

    如何赏读一幅作品，叶圣陶先生对弘一书法的评介，是很有启发意义的。叶氏也是一位书法家，他却自谦道：“我不懂书法，然极喜欢弘一的字，若问他的字为什么使我喜欢，我只能直觉地回答，因为它蕴藉有味，就全幅看，好比一个温良谦恭的君子人，不卑不亢，和颜悦色，在那里从容论道……功夫在笔墨之外，所以越看越有味。”

    除小楷外，李忠庆先生也常作行草，偶书大楷，且为不少名胜古迹题过字，其中以“超然阁”三字最为精彩。此作取法唐楷，既有唐楷的严谨，写出了大唐之大气象，厚重中不乏生动，端庄中不乏活泼，此作又融合了“二王”书法的意味，帖派书法的秀美，笔法讲究，结字自然舒展。“唐楷”与“二王”融合自然得体，堪称一件难得的佳作。

    李忠庆先生的行书以“二王”为宗，秀美俊朗，风格上与小楷大体一致，在章法与字法上，行书更具变化，收放、开合、疏密、长短、粗细互为对比，书写节奏抒情感强，行笔自由畅快。

    明代宁波书法家丰坊在《书诀》中讲到：“古大家之书，必通篆籀，然后结构淳古，使转劲逸。伯喈（东汉书家蔡邕）以下皆然。米元章称谢安石之《中郎帖》、颜鲁公《争坐》书有篆籀气象，乃其证也。”书法艺术需要师法古人，需要兼蓄并收，而默默耕耘则是求精路上的不二法则。作为老一辈书法家，李忠庆先生一直很低调，低调得甚至有些寂寞。他把自己比作书法大海中的一朵小浪花，其书斋取名曰“浪花楼”。